Переписка И. И. Вальберха с С. П. Вальберх. 1807—1808 гг. 77. Содержание

Стр.

Ю. Слонимский. У колыбели русской Терпсихоры... 3

А. Степанов. Архив И. И. Вальберха............................................... 43

Дневник путешествия И. И. Вальберха в Париж. 1802 г.... 47

Переписка И. И. Вальберха с С. П. Вальберх. 1807—1808 гг... 77

Из бумаг И. И. Вальберха........................................................................... 139

Запись И. И. Вальберха об окончании им Театрального учи­лища. 1786 г 141

Письмо И. И. Вальберха А. Г. Щеникову. ^............................. 142

Начало дневника И. И. Вальберха. 1811г................................. 143

Прошение И. И. Вальберха об увольнении его со службы.

1819 г....................................................................................... 145

Содержание балета «Счастливое раскаяние». 1795 г................. 146

Сценарий балета «Жертвоприношение благодарности». 1802 г. 148 Сценарий балета «Русские в Германии», или Следствие

любви к Отечеству». 1813 г.................................................... 161

Сценарий балета «Торжество России, или Русские в Пари­же». 1814 г 167

Предисловие к либретто балета «Амазонки», или Разру­шение волшебного замка». 1815 г 166

Предисловие к сценарию балета «Бланка», или Брак из

отмщения». 1803 г................................................................... 168

Приложения............................................................................................ 169

Постановки И. И. Вальберха......................................................... 171

Переводы И. И. Вальберха........................................................... 178

Семейство И. И. Вальберха........................................................... 180

Список иллюстраций........................................................................ 182

Указатель имен................................................................................ 184

Редактор II- I¹. Иограф Оформление художника И. А. Литвишкв Художественный редактор В. А■ Бсмюлот Технический редактор Н. Я. Мурашова

А-07665. Подп. в печать 4/VII 1947 г. «Искусство» № 2867 Кол. печ. л. 13³/„ Уч.-тд. л. 9.90 Зн. в 1 п. л. 45,5 г Ги|> 1ж 3000 Заказ № (>05

Цена в переплете 12 р. 50 к.

Тип. «Искра революции», Москва, Филипповский, 13

ЗАМЕЧЕННЫЕ ОПЕЧАТКИ Страница Строка Напечатано Следует читать   6 сиизу     41-42 1 с низу- 11. М. Торчнп- 11. М. Торчин-   1 сверху скую скую   6 снизу со1ёг со!ёге   9 снизу на маслине па масленице   11 снизу       13 сверху

И. Вальберх. Из архива балетмейстера.

⁶ АДИТ, отд. II, стр. 446. Однако такая фамилия в других доку­ментах дирекции не встречается. Больше того, в делах школы нахо­дим фамилию Вальберха. (См. прим. 1 к стр. 8 книги.)

¹ «Вестник Европы», М., 1810, № 22, стр. 313—314.

⁸ АДИТ, отд. III, стр. 228, 231. Так, в пьесе «Олегово правление» он играл роль Игоря (1794), в «Новом Стерне»— Стерна (1801), в балете «Орфей и Эвридика» — Орфея (1808), в «Медее и Язоне» — Язона (1808), в «Ромео и Джульетте» — Ромео (1809).

¹ Вальберху пошел 39-й год. Работа и туберкулез уже ослабили его силы. В книге ErnestDaudet, Une vie d'ambassadrice au sifecle dernier, p. 19, приведено сообщение княгини Ливен от 22 марта 1803 г.: «Вместо Дилло тлнцоиал отот увалень Вальберх», сгр. 57.

¹ См. характерные в этом смысле письмо жены Вальберха от 15 января 18118 г. и его ответ от 20—23 того же месяца (стр. 100 и 106 книги).

¹ Обожающий жену и детей, он тяжело переживает смерть жены в 1813 г. и всевозможные домашние невзгоды. Не так-то легко вывести в люди без малого дюжину ребят! 7 февраля 1819 г. дирекция импера­торских театров, зная, что Вальберх умирает, наносит ему новый удар, действуя при этом формально совершенно законно: отчисляет из балетной школы в числе трех воспитанников его сына—как «одержи­мых золотушной болезнью, имеют сверх того бельмы на правом глазу» (ЦГИАЛ, Фонд императорского театрального училища, 1819 г., д. № 8, л. 1). Был ли в самом деле тяжело больным сын Вальберха — сомни­тельно. Во всяком случае он прожил долгую жизнь, и «бельмо» ему настолько не мешало, что о нем не вспоминают ни потомки, ни друзья.

² К сожалению, нам не удалось разыскать сценарий «Новый Вер­тер», кстати сказать, не упомянутый в библиографических справоч­никах. А между тем он был напечатан (см. письмо к С. П. Вальберх).

¹ Читатель поймет и разделит наш интерес к этому факту. К со­жалению, н и к п к п х сведений о том, как строился и исполнялся этот балет, пе найдено- Одно бесспорно: в первом десятилетии XIX века о подлинном Шекспире гге приходилось и меч гать. Напо­мним, что двадцать лет спустя дирекция императорски к театров примете штыки намерение'Дидло инсценирован. «Макбета». Же­лая во что бы то ни стало попытаться предстанмть себе <<Ромео и Юлиго» тех дней, мы предлагаем другой источник. Восемь лет спу­стя - 7 сентября 1817 года — на той же сцене была представлрпа одно­именная¹ опера Штейбельта, либретто которой переведено с француз­ского Волковым. М. Загоскин дал подробное изложение действия этой оперы в «Геверном наблюдателе», относясь к ней положительно и, таким образом, как бы узаконив существенные переделки шекспиров­ской пьесы, которые здесь налицо. Ничего не зная о балете Валь­берха, мы вправе предполагать, что он не был ближе к драме, чем опера, и н основном соответствовал ей в отступлениях. Поэтому познакомимся с оперой. В ней, прежде всего, уменьшено количе­ство ссор и убийств: Меркуцио отсутствует, Тибальд умирает позже. Действие сосредоточивается в пределах чисто семейных сцеп. В опере веронское общество отсутствует. Поэтому нет ни народа, пи властителя Вероны. В отместку Ромео, Капулетти принимает р.'шспие выдать Юлию замуж за испанского вельможу, подчеркивая:>тим коллизию неравного брака с игюстранцем- богачом. Монаха, конечно, не существует - не след священ­нослужителю впутываться в любовные дела, вооружать детей против отцов, обманывать господа бога мнимой смертью. Нельзя показывать на сцене служителя бога, пусть невольным, по все же виновником гибели героев. Поэтому введен греческий врач друг Ромео. Не зная, что она выпила лишь снотворный напи­ток, Юлия думаем-, чго умирает. Третье действие в склепе. После похоронной процессии появляется Ромео, вызванный письмом врача. Обнаружив невзначай «мертвую» Юлию, Ромео хочет ли­шить себя жизни. В это время погоня настигает его. Вмешивает­ся испанец, который благородно берет своего соперника Ромео под защиту. Схватка испанского войска с воиилмн Капулетти. Вне­запно просыпается Юлия. Испанец уступает любви героев. Мир. Таким образом начисто отсутствуют шекспировские мотивы родо­вой мести и общественной беды на ее почве. Все смягчено, вместо торжества люГши над смертью — оперно-аффектпые и традиционные любовники. Для начала XIX века эти изменения весьма типичны: перед нами настоящая «опера спасения». Как и балет Вальберха, она на полпути между чувствительностью и чувством.

³ С. Жихарев, Записки современника, т. II, стр. 52.

вению пьет» (о Неелове).

³ Для учеников Вальберха характерна кличка «фанатиков». Сов­ременники в один голос говорят о невиданном энтузиазме в работе

как Вальберха, так Колосовой и Аблеца. Кстати, первые годы уче­

¹ Theatre Lyrique de Feydeau.

² Га рдел ь-мтдший (Gardel) Пьер-Габриель (1754—1840)— выдающийся французский танцовщик, педагог и балетмейстер. В Теат­ре опери с 1780 г.; с 1787 по 1828 г. — балетмейстер.этого, театра, парижский «хореографический ^ диктатор^; н 1804 —1816 гг. — во главе ftIпотной школы п£и Х^е,^атР^{е опе}Р^ы-

цовщица Театра оперы на деми-характерпом амплуа (с 1786 по 1816 г.). В 1795 г. вышла замуж за П. Гарделя., Новерр отзывается о ней: «Гардель — непревзойденная танцовщица. Танец ее ослепи­телен».

² Огюст (Auguste) — сценический псевдоним Августа Леон­тьевича Пуаро (Poireau) (ок. 1780—1844); француз по происхожде­нию (брат m-me Шевалье), он^был ближлпщп.м сподвижником Валь­берха и Дидло по созданию русского балета. С I апреля 1798 г. до TS33 г. слуЖИЛ в пётербургспг01Г5алегной труппе,в качестве первого танцовщика тг-датического актера; широкой популярностью пользо­вался как исполнитель русской пляски (вместе с Е. И. Колосовой). Поставил более 20 балетов и дивертисментов (частью совместно с Валь­берхом и Дидло). После смерти Вальберха — инспектор балетной труппы.

¹ Отзыв Вальберха о Вестрисе следует поставить в связь с его об­щими хореографическими принципами — отрицательным отноше­нием к технической виртуозности танца, идущей в ущерб пантомим­ному содержанию спектакля, (ср. его замечание на стр. 59, а также пре­дисловие к либретто балета «Амазонки, или Разрушение волшебного замка», стр. 166—167).

¹ «Astinnnx», опера в 3 д. Р. Крейцера (премьера в Театре оперы 12 аттреля 1801 г.).

² «Psychii», балет в 3 д. Пь е рп Гярпряя. музыка Миллера (премьера в Театре оперы14 декабря!790 г.). —~ ~~ """""

³ <<L'Entresol«, опера Пиччини и Лемуана (1801 г.).

⁴ Не разобрано.

¹Дюгазон (Dugazon) — сценический псевдоним Жана-Батиста- Анри Гурго (Gourgaud) (1746—1809); выдающийся комедийный актер, в Театре французской комедии с 1771 г.; учитель и соратник Тальма. Был близок к якобинцам; с наступлением реакции с трудом удержался па сцене.

⁶ В а н г о в-старший (Vanhove) Шарль-Жозеф (1739—1803) — актер Театра французской комедии с 1777 г на ролях королей и благородных отцов. В «Adelaide du Guesclin» играл роль Coucy.

⁶ «Le Conciliateur», комедия в 5 д. Дюмутье (Dumoutier) (премьера в Театре французской комедии с 1791 г., в Петербурге—с 1796 г.).

» 'ПиШге de ГАтЫци Coinique.

¹ Лаис (Lays) Франсуа (1758 —1831) — выдающийся француз- > кий певец; в Театре оперы с 1779 по 1822 г.

¹ «Ponce de Ьёоп», опера-буфф, в 3 д. Бертона (премьера в Театре Фавар 15 марта 1797 г.).

⁶ Б а б и н и Керубино — костюмер («портной мастер») петер­бургских театров; на службе с 1798 г. до середины 20-х годов XIX века.

•'«AllUNSIfTTt" Nlrrvlrttr nu Irs Moeurs du bon vieux temps», коми­ческая опера н 3 д. Гретри (премьера н Версале 30 декабря 1779 г.).

(см. либретто, СПБ, 1Н(>2. а также на стр. 148—150 данной книги).

⁶ <<Увенчаннаа_ЙЛ"Г."сгь», балет в 2 д. Вальберха, музыка Давы­дова," стихи хороп Кнушппа, поставленный в Петербурге 25 сентября 1801г., на открытии театров после перерыва по случаю смерти Павла I. Среди бумаг Вальберха сохранился черновик его письма к A. JI. На­рышкину с просьбой о разрешении постамигь сочиненный им пднтомммпып пролог к коронации,Длексаидр.1 I (музыку к прологу пишет Дшыдои. стихи — Кдуши«>-- На~ЗТГ>И' же- письме — запись, датированная IК11 г.: <<Я балет этот сделал и с успехом [...], мне сде­ланы были похвальные стихи». В списке спектаклей, шедмшх в Москве в дни коронационных торжеств, балета Вальберха нет (М. Н. Ма­ка ров, Воспоминания о коронации императора Александра I, «Памятники новой русском истории», изд. Кашпировым, т. I, СПБ, 1871); очевидно, здесь речь идет о балете, поставленном в Петер­бурге вскоре после коронационных торжеств, — об «Увенчанной благости».

¹ Очевидно, речь идет о Театре оперы.

¹ Д и д л о (Didelot) Шарль-Луи (1707 -1837) — знаменитый ба- петмонстер; п Петербурге и 1801 —1811 и с 1816 г.

⁶ «La Foret noire», пантомима в 3 д. Aronuld (Mussot) (1801 г.).

² Новерр жил п пто время на покое в Сеп-Жсрмсн-Ан-Лэ.

¹Краснопольский Иван Романович — двоюродный брат П. С. Краснопольского (см. стр. 90).

По отзыву Р. Зотова («Театральные воспоминания», СПБ, 1859, | ip. 17), «был доверенным человеком и factotum» A. JI. Нарышкина, имевшим «решительное влияние на все дела но дирекции».

⁶ К а р а т ы I' и и а Александра Дмитриевна (рожд. Полыга- лова) (1777—1859) —артистка петербургской драматической труппы на первых ролях; на сцепе с 1794 г.

«Бабенов Иван Данилович — управляющий подмосковными имениями А. Л. Нарышкина (С. П. Жихарев, Записки совре­менника, т. I, 1934, стр. 267); у него на Моховой в доме Нарыш­кина остановился Вальберх.

¹ С к о т т и Петр Иванович (1768—1838) — итальянский худож­

и писал для него декорации.

цузской труппы на первых ролях в драмах и комедиях; по отзыву С. П. Жихарева, «беззубая старуха». В ее бенефис 21 декабря 1807 г.

шли оперы <<Le Mari со1ёге» и «Le Grand-pfcre» и комедия cLe Cercle»

(«Московские ведомости», 1807, № 100).

⁸ Репертуар московских театров печатался в «Московских ведо­мостях».

«Яковлев Алексей Семенович (1773—1817) — знаменитый трагик; на петербургской сцене с 1794 г.

¹ В это время кн. А. А. Шаховской (1777—1846) был «репертуар­ным членом» Петербургской театральной конторы (1802—1819 гг.).

⁴ «Дезертир», * пантомимный балет в 3 д. Доберваля (1784 г.), поставленный г.), а затем Канциани

н возобновленный Вальберхом. • - —. ч.,..,,

³ Ильин Николам Иванович (1777—1823) — с 1806 по 1808 г. упраичяющий хозяйственной частью Московского театра, позже — правитель канцелярии гр. Ф. В. Растопчина; автор ряда пьес.

• К р а с н о п о л I. с кий Николай Степанович (1775—1814)'— автор многочисленных переводов и переделок пьес и либретто опер, шедших на сцене в конце XVIII —начале Х1Х~веков.

V¹ сКлара, или Обращение к добродетели», пантомимный ба­лет н 4 д. Вальберха, музыка Вейгля, поставлен в Петербурге в, 1800 г.

ч^, ^а «Смасинпюе раскаяние», н.шюмнмныИ u.i пет и I к It.i м.берха,

................... til н I |i гербу pre H фенрали 17ЯГ> i It Ovm.ii.ix Вальберха

сохранился его рукописный euen/tpntl (ем. стр. Но 147).

⁸ «Андромеда н Персей», меподрама н 1 д. в стихах А. Я. Княж­нина, танцы Лепика, музыка Tiitoii.i; и.чдлна и поставлена в Петер­бурге в 1802 г.

¹ «Евгения», комедия в 5 д. Бомарше, перевод Н. Пушникова (в Петербурге шла с 1789 г.). М. И. Вальберхова дебютировала в ней ролью Евгении 19 сентября 1807 г.

¹ С е м е н о и а Екатерина Семеновна (1786—1849) — знамени­тая трагическая актриса; на петербургской сцене в 1803—1820 и 1822—1826 гг. Вышла замуж за князя Гагарина.

¹ Ц и ц и а н о в Дмитрий р.псеевпч, князь (1747—1835) — московский богач, по от.п.пмм современников (С. П. Жихарев, А. Я. Булгаков), <<приятпый и неистощимый лгун» и «великий хлебоСол», приятель директора театров A. JI. 1 Ьрышкппа, «первого гастронома своего времени».

⁴ М. И. Вальберхова получала в 1810 г.: жалованья — 1500 руб., на гардероб — 200 руб. и бенефис (П. А. Арапов, стр. 203).

⁶ Малый театр построен в 1801 г. антрепренером А. Казасси по проекту Бренна; в 1803 г. перешел в казну.

'Полторацкий — вероятно, Копсмпшн Маркович (1782— 1858), в это время капитан л.-гв. Семеновского по ню, впоследствии генерал-лейтенант, ярославский губернатор.

* М у с и п-П у ш к и н-Б р ю с Василий Валентинович, граф (1775—1836) — оГн'р-шенк, любитель театра.

² «Леар» («Король Лир»), трагедия и 5 д. Шекспира, в вольном прозаическом переводе П. И. Гпедича переделки Дюси (премьера в Петербурге 29 ноября 1807 г.); М. И. Вальберхова — Корделия.

¹ На премьере «Короля Лира» (29 ноября 1807 г.) Семенова играла Корделию, Якоилев — Эдгара.

¹ С. П. Жихарен записал п споем дневнике пол 15 декабря 1809 г. (т. 11, стр. 303): «Валберхоной... суждено, кажется, быть предметом страсти всех знакомцев Шаховского, то есть Крюковского, меня и... Потемкина».

'Бидо- сведений об этом танцовщике не найдено; видимо, он исполнял нсрные роли; 9 июля 1808 г. ему был дан бенефис («Жур­нал театральный» Л. Н. Каратыгина).

⁶ «Оборотни, или Спорь до слеа, а об ааклад пе бейся», опера Париса

(премьера в_Петербурге 7 февраля 1808 г.).

¹ «Двое слепых в Толедо», комическая опера в 1 д. Мегюля (пре­мьера в Театре комической оперы в Париже 28 января 1806 г., в Пе­тербурге — 7 февраля 1808 г.).

³ Валет «Рауль Сипия Борода» шел в Москве в первый раз 7 фев­раля 1808 г. после двухактной оперы «Глупость, или Тщетная предо­сторожность» (('Московские ведомости», 1808, № 11). В балете были заняты: Бузчни — Рауль, Колосова — Изора, Огюст — Вержи (см. либретто, СПБ, 1807).

¹ *L'Impresario in aiigtistie» (cLe Diieeleiir dans I'embarras»), комическая опера Чпмароаа (1786 г.). В камер-фурьерском журнале иод 9 февраля 1808 г. (СПБ, 1907, стр. 132):па опера названа «Дирек­тор, или Содержатель ломбардии» (I).

²КонстантинПавлович (1779—1831) — великий князь, наследник престола.

³ Ч у д и н Михаил Алексеевич (1777—1813) — актер петербург­ской оперной труппы, второй бас-буфф (с 1803 по 1811 г.).

⁴ Е г о р о в Алзкгей (род. 1768) — танцовщик петербургской балетной труппы с 1786 по 1811 г.

³Сандунова Елизтега Омежшпа (рожд. Федорова) (1777— 1826) — выдающаяся оперная актриса, на сцене (и Петербурге и Москве) с 1790 по 1823 г.

¹ «Сумбека, или Падение Казанского царства», трагедия в 5 д. С. Н. Глинки (премьера в Петербурге 7 мая 1807 г., в Москве — 9 февраля 1808 г., в обоих случаях с Е. С. Семеновой в главной роли).

'Семенова Нимфодора Семеновна (1778—1876)—актриса петербургской оперной труппы на первых ролях (на службе с 1809 по 1831 г.). Н. С. Семенова была выпущена из школы позже —

11 августа 1809 г.

"Долгоруков Михаил Александрович, князь (ум. 1817) — камергер, страстный театрал, приятель многих московских актеров (о нем см. в «Записках» С. П. Жихарева).

11—666

⁴ Т. е. Гайдна.

¹ сЛиза, или Торжество благодарности», драма в 3 д. Н. И. Ильина (в первый раз в Петербурге 20 июля 1802 г.).

¹ Запись сделана на отдельном листе. После русского текста Следует тот же текст на французском и итальянском языках.

¹ «Похождения Жилблаза де Сантиланы», т. II, кн. 4, гл. 4.

^[1] Неправильно понимали и функцию приезжих мастеров. Их рассматривали только как гастролеров. На самом же деле многие из них, приезжая в Россию, отдавали ей всю свою жизнь и станови­лись в полном смысле слова деятелями русской культурьь, Таковы, в частности, были Дидло И Петипа.

^[2] П л ю ш а р, Энциклопедический словарь, т. VIII, стр. 102. •Voltaire, Histoire de Charle XII, Dresde, 1780.

^[3] Происхождение Вальберха было загадкой н для нас, когда мы составлял 1 комментарии к книге: А. Глушковский, Воспо­минания балетмейстера, «Искусство», 1940.

^[4] Р. Зотов, Театральные воспоминания, СПБ, 1859.

^[5] П. Арапов, Летопись русского театра, СПБ, 1861.

³ Ф. Вигель, Записки, изд. <<Kpyi'», М., 1928, т. II, стр. 91.

^[7] Журнал «Музыкальный и театральный вестник». 1883. СПБ, № 19, 20, 27,.40, 41; П. Каратыгин, Летопись петербургских театров. См. № 30.

¹ Всеволоде к и ii-Г е р и г р о с с, История театрального

образования в России, стр. 345. См. также <<Архив дирекции импера­торских театров» (дальше — АДИТ), вып. 1, отд. II, стр 294.

^[10] <<1786 года ноября 18 дня в Дирекции над зрелищами и музыкой состоящим и гс.1 rp. 1ИЫЮ11 школе носпитаиник Иван Вальберх подан- пым прошением обьяпитм, 'по, носпитаншись в театральной школе на казенном иждивении, приобрел знания в танцовании и, желая службу продолжать при сей дирекции но удостоинству балетмейстера Канциани, просит о принятии его балетион труппы в солисты... А означенный бале 1мсйс юр Канциани данным аттестатом свидетельству­ет, что по экзамену его к принятию он достоин... оному воспитан­нику Вальберху по желанию и удостоинству быть к службе театраль­ной дирекции труппе балетным солистом»,— гласит распоряжение дирекции (АДИТ, вып. 1, отд. II, № 307).

^[11] Пользуюсь источником, почему-то оставшимся не замеченным авторами, цитиронаишимн опубликованные отрывки дневника А. В. Каратыгина—П. П. Каратыгин, Летопись петербург­ских театров. Журнал ('Музыкальный и театральный вестник», 1883, № 30, стр. 4—5.

* «Вестник Европы», М., 1811; «Московские записки)», № 2, стр. 138.

^[13] «Вчера ппдсл Вестриса-ломалыцика, — пишет Вальберх в парижском дисмникс. —Можно так ослепить людей... Танцует почти без рук, вертится, как сумасшедший, и даже по временам язьк^ высовывает. Но, спасибо, хотя дорого купил, да вышел из заблужде­ния- Видел его, дурака!» (стр. 00—(И книги).

К:>тому гфсмени относится и негодующая тирада старика Но- Bcpp.i: «К несчастью... пируэт сделался... насущным хлебом публики. По примеру Вестриса, псе танцовщики вертят пируэты и кружатся, а вместе с ними кружится у публики голова» («Классики хореогра­фии», «Искусство», 1937, стр. 72).

^[14] АДИТ, отд. III, стр. 76.

⁸ Из парижских впечатлений возникает его балет «Маленький матрос», постановка танцев в пьесе «Суд царя Соломона» и перевод комедии «Дна гренадера».

^[16] Запись от 14 марта, см. стр. 60 книги.

^[17] <<А! рябинький, сухонький Дидло!—восклицает Вальберх в па­рижском дневнике, — ты с душком? ты завидлив; ты любишь везде быть первым и господствовать под маской скромности?.. Бессилен, на­дут и мечтателен о себе втрое, чего ты стоишь» (стр. 73 книги). А посетив Гарделя, добавляет: «Гардель еще меня вразумил в рассужде­нии Дидло. Не танцовать у него никогда...» (стр.76 книги). Но, узнав Дидло на деле, Вальберх примиряется и работает бок о бок с ним, принимая как должное его верховную власть. Ложь парижан, искусно использовавших слабости характера Дидло, так и не возымела желан­ного действия.

^[18] Отрывок предисловия и переводе на русский язык опубликован нами в журнале «Искусство и жп.шь», 1940, № 10. Для изучения твор­ческого лица Дидло и его наставников, в особенности Доберваля, это документ Оолыпой ценности. Разрядка наша.

^[19] «Последние годы своей жизни Вальберх страдал чахоткой» (П л ю- ш а р, Энциклопедический словарь, т. VIII, стр. 106.)

^[20] «Петербургский некрополь», СПБ, 1912, т. I, стр. 366. Дата смерти совпадает с указанием П. Арапова в «Летописи русского театра», стр. 77. Сообщение П. П. Каратыгина в «Музыкальном и театральном вестнике» о смерти Вальберха в 1820 г. неверно.

^[21] Нчмек на это находим в печатном признании Вальберха: ('Правда, положение сочинителя... много содействует... успеху балета и не­удаче оного...» (предисловие к балету «Амазонки», 1815, см. стр. 166).

⁸ См. стр. 106—167 книги. I

Ml. П. К а р а т ы г и н, Указ. соч., стр. 4.

^[24] Сам Иальберх, сознательно владевший творческим процессом и чтившиii чужой труд, понимал роль предшественников и уважал их память. А черед Новерром он преклонялся. Поэтому он так огор­чен, что не понидался в Сен-Жермене с Новерром; запись в париж' ском дневнике от 13 апреля такова (стр. 75 книги): «Жаль только, что ие удалось быть в С.-Жермене... почему я тоскую, что не видал Новерра».

^[25] «Рауль Синяя Борода»—большой трагический балет Вальберха и Опоста, музыка К. Кавоса и Гретри, 21 октября 1807 г.

^[26] Вальберх усваивает разработанное Новерром и его последова­телями искусство режиссуры. В балетном театре начала XIX века ото искусство стояло настолько высоко, что, несомненно, воздейство­вало на режиссерские воззрения и практику русского драматиче­ского театра, в частности являясь наглядным примером для тесно связанного с Вальберхом Шаховского.

^[27] В. Белинский, Взгляд на русскую литературу в 1846 г., «Современник», 1847, № 1.

^[28] Исключительно интересные сведения о Бубликове сообщил мне А. А. Ильин, закончивший труд об этом забытом русском худож­нике сцены XVIII века. Приношу ему свою благодарность за разре­шение познакомиться с этой работой, готовящейся к печати в Инсти­туте истории искусств Академии наук СССР.

^[29] АДИТ, вып. 1, отд. II, № 46.

^[30] Вальберх не знал в это время слов Сумарокова: «Я в России по театру больше сделал услуги, нежели французские актеры и ита­льянские танцовалыцики, и меньше их получаю. Гильфердинг сверх большого жалованья от двора и квартиру и экипаж получает, а я не только не могу воспитывать детей своих, но при нынешней дорого­визне вседневные претерпеваю нужды...» Но о трагических обстоя­тельствах похорон ^оп> наверное, был осведомлен: только актеры позаботились о похоронах и несли гроб этого выдающегос я д^ятргтя русс кого те атра XVIII века; лишь двое из провожавших тело Сумарокова^-Wпринадлежали к артистической среде.

Много лет спустя Вальберх по поводу задержки квартирных денег дочери его, прославленной Валберховой, напишет в письме к жене -in |мепательную фразу: «Разве только потому должно делать мне и дочери обиду против иностранцев, что мы — русские?»

Мало что н 1мешпея по взглядах дирекции императорских театров и после смерти Вальберха. Всю жизнь возмущается этим Дидло, выдающихся учеников которого затирают, потому что они «доморо­щенные». Умрет Дидло, и в прошении воспетой Пушкиным Истоми­ной зазвучат те же ноты недоумения и[горькой обиды. Умрет Исто­мина, а «русская Тальони» Санковская испытает на себе все то"же недоверие и презрение театральных чиновников к русским талантам.

^[31] Письмо от 5 февраля 1808 г., стр. 119—120 книги.

^[32] Запись от 26 февраля 1802 г., стр. 54 книги.

^[33] А. Kotzebue, Das merkwiirdigste Jahr meines Lebens, Berlin, 1801, стр. 268 и далее. Русское издание: А. К о ц е б у, Достопа­мятный год моей жизни, СПБ, 1879.

^[34] <<...бесстыдные иностранцы смеют хулить Россию! Любезное отечество! Без пристрастия какой безумец дерзнет сравнивать тебя с Пруссисю!», - пишет он в дневнике. См. стр. 51 книги.

^[35] Он отказывается, и на это место переводят другого энтузиаста — Глушковского (см. нашу статью и книге А. Глушковский, Воспоминания балетмейстера, «Искусство», 1940).

^[36] Р. Зотов, Автобиографические записки, СПБ, 1859, гл. III, стр. 13.

^[37] П. К а р а т ы г и н, Ук. соч., стр. 4. П. Арапов повторяет те же слова («Летопись русского театра», стр. 277).

^[38] Ф. Вигель, Записки, т. II, стр. 91.

⁶ «Было время, когда хотели сравнивать с нею (Семеновой) пре­красную комическую актрису Вальберхову» («Мои замечания о русском театре»).

^[40] Письмо С. Вальбгрх от 10 февраля 1808 г.: «Старик по обыкно­

^[41] Н. Мундт, Е. И. Колосом, «Пантеон» за 1842 г., кп. IV, стр. 10. В АДИТ, hi,ш. 2, стр. АЛА; под № 'М)2—iimccioi документ о приеме Вальберхом Колосовой в сиой дом. См. гам же, стр. 44.5. № 404. В переписке с женой о Колосовой говорится в каждом письме

^[42] Дирекция нередко эксплоатироиллл отзывчивость Вальберха. Так, 29/XII IHI5 г. Нарышкин дает распоряжение о выпускных артистках, к тм чпепе Вальберховой (Елене): «Ей квартирные деньги не назначаются, поюму что она будет жить с дядей своим — балетмей­стером Вальберхом» (ЦГИАЛ, Фонд дирекции императорских теат­ров, 1815, № 1511). Не потому ли н деле о смерти прославленной Ма­рии Даниловой мы находим приказ казначею о выдаче балетмей­стеру Вальберху 50 руб. на погребение погибшей танцовщицы? (ЦГИАЛ, Фонд дирекции императорских театров, 1810, дело № 226).

^[43] П. Смирнов, Воспоминания о кн. Шаховском, «Репертуар и Пантеон», 1847, т. I, стр. 103—104 (подчеркнуто мною. —/О. С.). В переписке Вальбзрхов имеется ряд указаний на тесную Связь Ша­ховского с семьею Вальберха; в частности М. Валберхова была уче­ницей А. Ш (ховского.

^[44] «Ежегодник императорских театров», сезон 1894/95 г., прилож- 2, стр. 12—14.

3—866

^[45] <<200 лет Ленинградского гос. хореографического училища», 1938, т. I, стр. 46. ~ -

^[46] Там же. Правда, столько же получает и Дмитревской. Это своего рода предел дли русских педагогов.

ничества А. Глушковского также проходили под руководством И. И. Вальберха. — *

^[48] ГЦТМ им. Бахрушина, инв. № 10370. Подчеркнуто Вальберхом. 3* 35

■ Подробное освещение этих событий мы находим в книге В. В с i в о л о д с к о г о, Театр в России в эпоху Отечественной войны. > СПБ, 1912, откуда мы и берем отзыв. ¹

^[49] Напомним, что даже о драматическом театре, где сама актерская профессия располагает к чтению, к образованию, было тогда всего четыре человека, стоявших на одном интеллектуальном уровне с Вальберхом: Дмитревской, Плавильщиков, Шушерин и Кру­тицкий.

^[50] Уже в первом своем литературном опыте-сценарии Вальберх ци­тирует «L'art poetique» Буало. В письме к жене он напоминает о под­писке па «Драматический вестник» — первый театральный журнал в России. Психология человека, владеющего современной ему культу­рой, видна н каждом документе Вальберха.

^[51] Он проявляет интерес к формированию русского языка, осво­бождению его от галлицизмов. Характерна в этом смысле фраза относительно намерения наградить табакеркой с надписью «за таланты»: «Глупость не последнего разбору: русским дают, а надпись не русская. По-русски талант значит дарование» (см. стр. 136 книги).

^[52] «В Париже выдержала она почти сорок представлений сряду, в Лондоне была принята со всеобщим рукоплесканием, в Германии вскружила всем головы и, наконец, появясь на здешней сцене, была принята публикою если не с восторгом, то по крайней мере с удовопьствием» (М. Загоскин, Собр. соч., т. VII, СПБ, 1889, стр. 489).

^[53] ЦГИАЛ, Фонд дирекции императорских театров, дело № 1822, 1819, л. 2.

^[54] Т а м ж е, л. 3—4 с оборотом.

⁸ ЦГИАЛ, Фонд дирекции императорских театров, дело № 61, 1803. л. 33—36.

^[56] По материалам, сообщенным А. И. Вальбергом, составлена статья о семействе Вальберхов в IV томе «Критико-биографиче- ского словаря» С. А. Венгерова.

^[57] Опечатка: должно быть 1811 г. (см. ниже).

^[58] В публикуемых документах сохранена принятая самим балет­мейстером транскрипция его фамилии — Валберх (Валберхова); в примечаниях мы придерживаемся установившегося в современной литературе написания — Вальберх, а для представителей третьего и последующего поколений семьи — Вальберг.

^[59] О нем см. статью В. А. Лебедева в сборнике «О театре» («Вре­менник Института истории искусств», вып. 2, 1927, стр. 107—111).

^[60] Разрешение на командировку И. И. Вальберха в Париж было дано высочайшим поведением от 10 января 1802 г., которым предпи­сывалось «уволить его в чужие края с сохранением всего жалованья» (вместе с женой в год 3200 руб. и 500 руб. экипажных денег). На время отсутствия Вальберха, по его указанию, его заместителем по долж­ности инспектора балетной труппы был назначен танцовщик А. Гре­ков. Заграничный паспорт (на имя «Двора нашего танцовщика» Вальберха) был выдан 11 января. 13 января Вальберху выданы на поездку в счет жалованья 800 руб.; 12 марта па его имя переведена в Париж через посольство «ссуда» — 1000 руб. Удержана эта ссуда с Вальберха не была, а, согласно «высочайшего соизволения» 23 марта 1803 г., была «обращена в награду ему».

4 —666

ijf^n е н ц Иван Петрович — спутник И. И. Вальберха по путешест­вий вТйртЯс, брат С. П. Вальберх, бухгалтер Медицинской колле­гии; перевел с немецкого комедию Хагемана «Добросердечный вет­реник. или Легкомыслие и добросердечие» (шла в Петербурге в 1799 г.) и комедию «Глупости, поправленные счастьем» (премьера 4 ноября 1803 г.).

^[62] Опера Д. Паизиелло *I1 Barbiere di Siviglia», знакомая Вальберху по Петербургу, где она шла с 1780 г.

4*

^[63] Так назывались балеты, в содержании которых проводилась аналогия со злободневными событиями—победами, праздниками при дворе и т. п.

^[64] «Деревенский маркиз», комическая опера в 2 д. Паизиелло; в Петербурге — с 1795 г., где она шла также под названием «Кре- стьянин-маркиз, или Колбасники».

^[65]Воробьев Яков Степанович (1767—1809) — актер петербург­ской оперной труппы (с 1787 г.) первого положения, бас-буфф.

^[66] Г ю с (Hus) — актриса петербургской французской труппы на первых трагических ролях с 1789 по 1792 г. (АДИТ, III, стр. 47); вероятно, это Аделаида-Луиза-Полина Гюс (1734—1805), актриса Театра французской комедии в 1753—1780 гг. (L у о n n е t, Diction- naire des coniediens).

^хДемидов Николай Никитич (1773—1828) — тайный советник, действительный камергер, богач; имел дела с дирекцией император­ских театров; в 1801—1806 гг. путешествовал за границей.

^[68] С 1757 г. придворным актерам были присвоены мундиры и шпаги.

⁸ Вальберх заказал в Париже два своих портрета. После его смерти они перешли к его сыну П. И., а затем — в семью Т. А. Стуколки на. Один из этих портретов (в профиль) был опубли­кован А. А. Плещеевым в книге <<Наш балет». В настоящее время его местонахождение неизвестно, и мы воспроизводим его с фотогра­фии, принадлежащей Ленинградскому театральному музею. Предста­вляется вероятным, что другим парижским портретом является портрет Вальберха из собрания Ленинградского театрального музея, впервые публикуемый в настоящем издании фроптн пи): внешность и костюм изображенного почти одинаковы на обоих портретах. Правда, такому предположению как будто противоречат две детали на вто­ром портрете: русская церковь в окне и надпись на листке в руке Вальберха: «Преступный брат» (балет «Граф Кастелли, или Преступ­ный брат» был поставлен позже, в 1804 г.). Однако естественно до­пустить, что церковь была изображена парижским художником по желанию Вальберха, а надпись была сделана позже (как это было широко принято в то время).

^[70] Одна из опер Глюка: «Iphigfenie en Anlide» (в Театре оперы с 19 марта 1774 г.) или «Iphigenie en Tauride» (с 18 мая 1779 г.).

^[71] <<Le Retour de Zephire», балет Пьеца^Хардедя (в Театре онеры с 3 марта 180? г.).

- ² Парижский театр оперы носил в это время (с 1794 г.) название Theatre de la R£publique et des Arts.

^[73] Д e г e (Deshays) Андре-Жан-Жак (род. 1777) — француз­ский танцовщик; в 1810 г. вместе с О. Вестрисом гастролировал в Лондоне.

^[74] Л у и — лакей, нанятый в Париже Вальберхом и Ленцем.

⁶ Ш е в а л ь е-П е й к а м (Chevalier-Peicam) — французский тан­цовщик и балетмейстер; в начале 90-х годов служил в Лионе, а позд­нее—в Париже; в 1795—1798 гг. содержал в Гамбурге игорный дом. С 1 апреля 1798 г. —танцовщик и балетмейстер петербургской ба­летной труппы; благодаря близости своей жены, известной певицы m-me Шевалье, к гр. И. П. Кутайсову сразу занял исключительное положение, получил чин коллежского асессора. 7 марта 1801 г. (за несколько дней до убийства Павла I) был командирован в Париж, откуда не вернулся.

^в В книге А. Коцебу, вышедшей в Берлине гю-пемецки в 1801 г. (<<Das merkwiirdigste Jahr meines Lebensx) и по-французски в 1802 г. (К о t z е b u е, Une annee nidmorable de ma vie), дан ряд резких отзы­вов о Шевалье как о человеке и артисте («воплощенное высокомерие», «один из самых плохих балетмейстеров, которые когда-либо существо­вали» и т. п.).

' «Венецианская ярмарка», опера в 3 д. А. Сальери (в Петербурге с 14 мая 1791 г.).

^[78] <<Le Tableau parlant», комедия в 1 д. с пением Апсеома, музыка Гретри (премьера в Париже в Театре итальянской комедии 20 сен­тября 1769 г., в Петербурге —с 1799 г.).

^[79] << Rom£o et Juliette», опера в 3 д. Штейбельта (премьера в театре Фейдо Ю сентября 1793 г., в Петербурге — 7 сентября 1817 г.).

^[80] Театр французской комедии носил в это время название Th^tre Frangais de la R£publique.

^[81] «Bajazet», трагедия в 5 д. Расина (1672 г.).

^[82] Thg&tre Montansier-Varigtes (Palais-figalit6).

^[83] «Les Deux grenadiers ou les Quiproquos», комедия в 3 д. Ж. Патра (1796 г.). В 1803 она была поставлена в Петербурге в переводе Валь­берха.

^[84] <i Les Mystёres d'Isis», опера в 4 д. (премьера в Театре оперы 23 августа 1801 г.), составленная Лтхницем из «Волшебной флейты» с добавлением отрывков из других опер Моцарта и из симфоний Гайдна.

"•~Tfif.1t re Louvois."™

^[86] «LMIenrense erreur», комедия в 1 д. Ж. Патра (1783 г.), знакомая Вальберху по Петербургу, где она шла с 1795 г.

^[87] «Le Pfre чиррочб ou les Ероих des le berceau», комедия в 3 д. Е. J. В. Delrieu (1801 г.).

^[88] «La nuit aux aventures», комедия в 3 д. Дюмаиьяна (Dumaniant) (1787 г.); в Петербурге — с 1796 г.

^[89] Кулон (Coulon) Жш-Франсуа (1764—1836) — французский

танцовщиТГТГтадчтотттйся бигст......... педагог, в частности, учитель

Филиппа, Марии и ТТоля Тальопи^ Гюллень-Соц.и др. В Театре оперы с 1787 г.; с 1808 по Т830 г. — преТйДЛШГгель балетной школы при этом театре.

^[90] По контексту видно, что Вальберх неудачно выразил свою мысль; он хотел сказать наоборот «Деге, на мои глаза, ю перед Вестрисом» и д.

^[91] Не разобрано.

^[92] Th£&tre de Vaudeville (Rue de Chartres).

^[93] «Ren6 le sage ou C'est bien 15 Turcaret», комедия-водевиль Ваггё, Radet, Deschamps, Despres (1802 г.).

^[94] a Georges Times ou le Jockei maitre», комедия-водевиль С. A. Senv- rin и Duchaume (1801 г.).

^[95] «Adelaide du Guesclin», трагедия в 5 д. Вольтера (1734 г.), зна­комая Вальберху по Петербургу, где она шла с 1789 г.

^[96] << Le Conteur ou les Deux postes», комедия в 3 д. Jl. 6. Пикара (премьера в Театре французской комедии 4 февраля 1793 г.; в Петер­бург? с 1799 г.)

_*ЛТ а л ь ..,ма (Talma) Франсуа-Жозеф (1763—1826) — великий

французский трагик; па тце п о -с- 1 -787 г.

^[99] «L'Ecole des Bourgeois», комедия д'Алленваля (d'Allainval) (в Театре французской комедии с 1728 г.).

^[100] Ф л е р и (Fleury) — сценический псевдоним Абраама-Жозефа Бенара (Bfnard) (1750—1822); выдающийся французский актер; в Театре французской комедии (после службы в провинциальных театрах) — с 1778 по 1818 г.

Pygmalion», балет в 2 д. Милопа, музыка Лефевра (премьеру в TWrpe оперы 20 августа 1800 "

* О ф р~ё н (Aufresne) — сценический псевдоним Жана Риваля (Rival) (1728—1804); французский актер первого положения; начал сценическую деятельность в 1757 г., в Театре французской комедии с 1765 г.; служил на большинстве крупных европейских сцен; с 1785 г. н петербургской французской труппе (па ролях королей и благородных 01 цов), в которой с перерывами оставался до своей смерти.

^[102] << Didon», опера в 3 д. Н. Пиччинп (премьера в Театре оперы 1 декабря 1783 г.).

^[103] << L'Auberge de Calais», комедия в 1 д. Бонеля, Дорвиньи и Ж. Дюваля (1801 г.)

* a La Petite ville», комедия в 4 д. Л. Пикара (1801 г.).

⁰ << Le Caf6 d'une petite ville», комедия J. Aude (1801 г.).

'Моле (Mol£) Франсуа-Репе (1734—1802) — французский актер на первых ролях н [р.педпи, комедии и буржуазной драме; в Театре комедии с 1760 г. ди самой смерти.

<< Le Jugement de Salomon», мелодрама в 3 д. Кеш.е (L. С. Caig- niez) (1802 г.). В 1803 i она была поставлена в Петербурге под назва­нием «Суд царя Соломин,!», в переводе Клушина, с музыкой Титова и танцами Вальберха.

^[107] 10 августа 1792 i. - день взятия Тюильрийского дворца и низло- жения королевской шмеги.

^[108] Th^tre de l,i CiU'-Vari6t6s.

⁰ «Une Journee de Fernay», комедия Piis, Radet и Ваггё (1799 г.).

6—666

^[110] «Cinna ou la Clfmence d'Auguste», трагедия в 5 д. П. Корнеля (1640 г.), знакомая Вальберху по Петербургу, где она исполнялась французской труппой. Тальма играл роль Цинны.

^[111] М о п в с л ь (Monvel) — сценический псевдоним Жака-Мари Буте (Boulet) (1745—1812); французский актер первого положения; в Театре французской комедии с 1772 по 1806 г.; в годы революции был близок к крапней левой; был известен своими антиклерикальными выступлениями.

^[112] «Апасгёоп Chez Polycrate», опера в 3 д. Гретри (премьера в Театре оперы 17 января 1797 г.).

¹ «Tflfmaque dansl'ile de Calypso», балет в 3 д. Пьера Гаряеля, музыка Миллера (премьера в Театре оперы 23 февраля 1790 г.).

⁸ В 1800 г. балетная труппа Театра оперы состояла из 93 человек: балетмейстера, 6 танцовщиц, 5 танцовщиков, 6 корифеек, 8 кори- || 'ев, 28 фигуранток, 26 фигурантов, 2 детей, 9 учителей и лиц адми- шстративного персонала (см. Almanach des spectacles de Paris... "iur I'an VIII, Paris, chez Duchesne). Петербургская балетная труппа ' конце XVIII века насчитывала 46 человек: 1 балетмейстер, 8 тан- п>вщиц, 8 танцовщиков, 12 фигуранток, 12 фигурантов, 4 ученика и 1 надзирательница (П. Н. Арапов, Летопись русского театра, i ПБ, 1861, стр. 146—147).

^[115] «Stratonice», лирическая опера в I д. Мегюля (премьера || Театре Фавар 3 мая 1792 г.).

^[116] «Une Folie>>, комическая опера в 2 д. Мегюля (премьера в 1802 г.).

^[117] «Dardanus», лирическая опера в 4 д. Саккини (премьера в Театре оперы 30 ноября 1784 г.).

^[118] << Le Tableau des Sabines >>, водевиль E. de Jouy, Longchamps и Dieulafoy (1799 г.).

^[119] «Le Manichal ferrant de la ville d'Anvers», водевиль M. Siguier (премьера и театре Водевиль в 1799 г.).

^[120] Вестрису в это время было 42 года.

^[121] Сведений о постановке балета «Торжество любви» нет. Воз­можно, он был поставлен под другим названием.

^[122] «Tableau de Paris» — сатирическое произведение JI. С. Мерсье (1782). Русский перевод «Картины Парижа», изд. «Academia», 1935 — 1936, т. I—III.

^[123] <<Le Petit matelot ou le Mariage impromptu», комическая-опера i! 1_д. Га но (премьера в Театре Фейдо 7 января 179G г.; н Петербурге шла с Г7Э8 г.). На сюжет этой оперы Вальберх поставил в 1808 г. чллет «Маленький' мл трос».. <-

^[124] Запись под 2 апреля представляет собой набросок предисловия к либретто задуманного Вальберхом алле горического балета «Жертво­приношение благодарности». Этот балет был поставлен в Петербурге н 1802 гч^ сразу по _вааир;ццепип Вальберха вд^Яарижа. Вальберх исполнял в нем роль «ноамращающегося в свое отечество пастуха»

^[125] Thiatrc de 1'0рёга Comique National (rue Favart).

^[126] «L'ltaliana in Londra», опера в 2 д. Чимароза (1779г.) (премьера в Париже 17 октября 1801 г., в Петербурге — в 1797 г., под назва­нием «Итальянка в Лондоне, или Камень-невидимка»).

^[127] Нивелоп (Nivelon) Луи (ок. 1760—1838) — французский танцовщик; в Театре оперы соперничал с Максимилианом Гарде­лем и Огюстом Вестрисом. Н. М- Карамзин называл его «вторым Вестрисом».

^[128] Брат доктора Конрада, петербургского знакомого Вальберха.

«Дон-Жуан, илиКамецныйдасть»,.балет в 5 д. К анциани, музыка I (а |1рбио. вазЩщВМнный Па льберхом.

7* «Орфей», балет в 1 д. Вальберха, поставленный в Петербурге i декабря 1705 г.

"*~«Le Duct slngulier», комедия Дорвиньи (1800 г.).

^[132] Очевидно, Вальберх имеет в виду балет Милона «Les Noces de Gamache» (см. crp. 74).

^[133] «Разбойники», балет Шевалье, поставленный в Петербурге в Т798 гТ^тверЖДеттие Вальберха о том, что сюжетом для этого балета послужила пантомима «La ForSt noire», не подтверждается датой премьеры последней (1801 г.).

^[134] <<Alceste», опера в 3 д. Глюка (премьера в Театре оперы 23 апреля 1776 г.).

^[135] <<Les Noces de Gamache», бчлет в 2 д. Милона, музыка Лефевра (премьера в Театре оперы 18 января 1801 г.).

^[136] Жена Нивелона — по сцене К а р л и н (Carline), рожд. Мала- крида (Malacrida) (ок. 1758—1818), выдающаяся "ктриса Театра итальянской комедии (с 1801 г. —Театра комической оперы); на сцене — с 1780 по 1804 г.

^гз «L'Ecole tragique ou Cadet Roussel maitre de declamation», комедия J. Aude (1802 г.) — одна из многочисленных пародий на спектакли, ставившиеся в начале XIX века в Париже.

^[138] На недоброжелательство Пьера Гардели Дидло жалуется в пре­дисловии к либретто балета «Тезон и Ариапл, или Поражение Мино- тавра».(СПБ, 1817), называя его «артисюм великого таланта, который (между прочим сказать) не позволяет другим оного иметь». На ин­триги Гарделя (не называя его) против Дидло намекает и критик «Journal des debats» (рецензия от 14 декабря 1815 г., посвященная парижской премьере «Зефира и Флоры», единственного балета, ко­торый Дидло удалось поставить в Театре оперы).

^[139] Далее и дневнике следуют лишенные особого интереса записи, веденные во время обратного пути. Последняя из них — 12 мая, озеро Пейпус (Чудское).

^[140] Рос с и Карл Иванович (1775—1849)—знаменитый архитек- iop. В это время был занят н Москве постройкой деревянног о Арбат­ского "(Нового) театра (открыт 13 апреля 1808 г., сгорел в 1812 г.), своей первой самостоятельной работой. Близость его к дирекции императорских театров, о чем свидетельсчнует ряд упоминаний н публикуемой переписке, вероятно, объясняется не только его происхождением (сын танцовщицы Росси и пасынок балетмейстера Лепикау. Естественно предположить, ч-ттГС 1806 по 1808 г. (время, остающееся невыясненным в его служебной биографии) (ср. Н. В е й- н е р т, Росси, М.—Л, 1939, стр. 14—16) Росси состоял на службе в императорских театрах.

^[141] Театр в доме Пашкова на Моховой (Старый театр), где происхо­дили в это время спектакли Московского театра.

•Нарышкин Александр Львович (1760—1826) — обергоф- маршал, с 1799 по 1819 г.—директор императорских театров.

^[143] Степан Ананьевич (ум. 1816) — муж сестры Вальберха, Аксиньи Ивановны.

'Альбрехт Петр Иванович (1760—1830) — казначей петер­бургских императорских театров (с 1798 г.), надворный советник.

^[145] М а й к о в Аполлон Александрович (1761 —1838) — в это время | гарший член театральной конторы но хозяйственной части (1802— 1810 гг.), впоследствии управляющий Московским театром (1810— 1821 гг.) и директор всех императорских театров (1821 —1825 гг.).

^!Ры калов Василий Федотович (1771 —1813) — выдающийся комедийный актер петербургской драматической труппы (с 1793 г.). И его бенефис 16 декабря 1807 г. шли две премьеры: «Велисарий», фагедия в 5д., переводе немецкого (Рыкалов - Велисарий), и «Взя- ше острова св. Лукии», драма в 1 д., перевод с немецкого.

^[147] Ж а н д р Александр Андреевич (1776—1830) — офицер конной | пардии, адъютант и любимец вел. кн. Константина Павловича, впо­следствии генерал при нем же; убит во время польского восстания. 11о словам П. А. Каратыгина, Е. И. Колосова была «старинная и очень ii шзкая его приятельница» («Записки», т. I, Л., 1929, сгр. 259).

'Колосова Евгения Ивановна (рожд. Неелова) (1782—1869)— прославленная танцовщица па пантомимных и героических ролях и исполнительница русской пляски; ученица Вальберха; па петербург­ской сцене с 1799 по 1826 г.

'Казасси Антон Иванович (Antonio Casassi) (ок. 1745—1837) — с 1780 г. до конца века (с перерывами) танцовщик петербургской балетной труппы и одновременно фактотум театральной дирекции по самым разнообразным поручениям, с 1799 г. — титулярный совет­ник, в 1801—1803 гг. — антрепренер итальянской оперы, в 1811 г. — смотритель театральных домов.

^[150] «Роланд и Моргана, или Разрушение очарованного острова», балет в 1 д. Дидло, доузыка Кавоса (премьера в Петербурге 16 мая 1803 г.). В 1821 г. (30 августа) поставлен в новой редакции — в 5 д., с музыкой Антонолини.

^[151] «Влюбленный, Щекспдр», комедия в 1 д. Дюваля, перевод Д. И. 'Языкова (премьера в Петербурге 29 ноября 1807 r.-y.~M. И. Валь- берхова играла в ней роль Кларансы.

^[152] «Поддиректорий Московского театра — П. Н. Приклонский (по репертуарной части; см. стр. 89) и Н. И. Ильин (по хозяйственной части; см. стр. 89).

^[153] «Медея и Язон», пантомимный балет в 3 д. Новерра (премьера в парижском Театре оперы 31 декабря 1775 г.), поставленный в Пе­тербурге в 1789 г. Лепиком.

^[154] Щ е и и к о и Александр Ганрилонич (1784—1859) —актер петер­бургской драматической труппы (1806—1828 гг.) па ролях вторых любовников, впоследствии благородных отцов и резонеров; муж дочери Вальберха Mi грены Ивановны.

"Леи ц Анна Ромапоши — мать С. П. Вальберх. ⁸ К а а а с с и Мария Францевна (англичанка, рожд. Эгер) (ум.

1830) — жопа А. И. Казасси; с 1792 г. — главная надзирательница женской полонимы Петербургского театрального училища.

^[157] 3 а в а л п е п с к и й — вероятно, Степан Никитич (ок. 1768—

1831), в 1798--1802 гг. — петербургский вице-губернатор.

ник-декоратор и перспективист; в России — с конца XVIII века; с 1807 г. — академик. Расписывал строившийся Арбатский театр

^! Лава п дез (m-me Lavandaise) — актриса московской фран­

^[161] Имеется в виду книга «Плач Эдуарда Юнга, или Нопшые раз­мышления о жизни, смерти и бессмертии..,», выдержавшая с 80-х го­дов XVIII в. ряд изданий.

^[162] К о л о с о н Михаил Петрович (1776 — 1825) — муж Е. И. Ко­лосовой, фаготист оркестра петербургских императорских театров, впоследствии камер-музыкант.

•К письму приложена записка, адресованная Е. И. Колосовой и озаглавленная «Анекдот истинный, случившийся в Москве 1807 года декабря 27 дня. Редкий пример чу петительиости и привязанности». В ней прииедеи рассказ о смерти кирасирского унтер-офицера, «по­чтенного сослужиица» гр. А. Г. Орлова, который жил при нем 45 лет и умер от горя и день его похорон (С. Ушаков, Жизнь графа А. Г. Орлова-Чесменского..., ч. III, СПБ, 1811, стр. 102—103, где этот случай изложен несколько иначе). «Вся Москва теперь только об этом говорит, а я плачу», — заканчивает Вальберх свой рассказ.

^[164] «Граф Кастелли, или Преступный брат», трагический балет в 5 д. ^Вальберха, музыка Мартини, Сарти и Давыдова; поставлен в Петер­бурге в 1804 г.

^[165] В о р о б ь е в а Матрена Семеновна (ум. 1831) —актриса мо­сковской драматической тругшы на ролях первых любовниц в тра­гедиях и драмах (до этого играла в Петербурге, где она дебютировала в 1799 г.).

^аПрикло некий Павел Николаевич — с 1806 по 1808 г. управляющий репертуарной частью Московского театра; ранее (в конце XVIII века) содержал собственную труппу в Рязани (П. Арапов, Летопись русского театра, стр. 139); автор несколь­ких пьес, шедших па петербургскон сцене.

^[167] Ю с у п о в, князь, Николай Борисович (1750—1831) — член Государственного совета, сенатор, в 1791 —1799 гг. —директор императорских театров.

•Аблец Исаак (Иван) Михайлович (1778—1828) — танцовщик и балетмейстер, ученик Вальберха, один из создателей московского балета; с 1796 по 1807 г. — па петербургской сцене, с 1807 по 1817 г.— в Московском театре, где он поставил ряд балетов, «согласно прак­тике Дидло», отчасти по программам Морелли, Огюста, Вальберха и др.; н своих постановках пропагандировал русскую пляску.

^[169] Л л м в р а л ь Елизавета — танцовщица, жена балетмейстера Ж. Лчмпраля (ем. стр. 113); с осени 1803 г. —в Петербурге, в балетной труппе немецкого театра, с 1806 г. — в Московском театре, в 1812 г. участвовала в спектаклях французского театра в оккупи­рованной Москве.

⁸ 1 января 1808 г. Аблен и ni-nie Ламираль танцовали в опере

А. Сальери «Венецианская ярмарка» «минуто¹ а Ларень» Лепика и гавот Вестриса («Московские ведомости». 1808 г., № 1). ► ⁵

^[172] В это время московским главнокомандующим был генерал- «пшеф Тимофеи Иванович Тутолмин (1740—1809).

^[173] «Урок дочкам», комедия в 1 д. И. А. Крылова (премьера в Ч тербурге 18 июля 1807 г.). М. И. Вальберхова играла роль

лы.

«Дидона», трагедия в 5 д. Я. Б. Княжнина (СПБ, 1769). Возоб- тена 16 января 1808 г. с М. И. Вальберховой — Дидоной.

^[175] Коня ев Григорий Васильевич (1769—1816)—актер Мо­сковского театра на небольшие комедийные роли, машинист сцены и подрядчик.

^[176]Сандунов Сила Николаевич (1756—1820) — выдающийся актер на роли «первых слуг» и подьячих; на сцене (в Петербурге и Москве) с 1776 по 1810 г.

¹ «Леста, или Днепровская русалка», волшебно-комическая опера Ихорами, балетами и превращениями, в 4 частях (каадия в 3 д.), музыка Кауера, Давыдова и Кавоса, балеты Вальберха (премьеры в Петербурге—26 октября 1803 г., 5 мая 1804 г., 25 октября 1805 г. и 10 октября 1807 г.). Александра Вальберхова исполняла на премьерах I и II частей роль «Лиды девочки»; с девятилетнего возраста (с 22 апреля 1807 г.) она состояла на службе в театре на «аксессуарных ролях маленьких детей», с жалованьем 500 руб. в год (П. Арап о в, сгр. 164, 200).

^[178] В «Журнале театральном» А. В. Каратыгина под 3 января 1803 г. запись «...прощание на Средней Рогатке, где была боль­шая ссора г. Яковлева с г. Жандром, полковым адъютантом конной гвардии».

^[179] К с а в ь е (in-me Xavier) — актриса французской труппы на первых трагических ролях; в Петербурге—с 1803 г., дебют в Москве — 9 февраля 1807 г., в 1811 г. —опять в Петербурге; в 1812 г. уволена на пенсию; впоследствии открыла модную лавку. Вигель и Жихарев, оставивввте об ее игре неблагоприятные отзывы, называют ее «великаном в юбке» и «дылдой». В ее бенефис, 11 января 1808 г., шла «Мёс1ёе», трагедия в 5 д. Long.-pierre с музыкой Керу­бини («Московские ведомости», 1808, № 2).

[180] Она просила меня, чтоб ты написала мне о детях ее.

"Ванденберг (Фанденберг) — танцовщик в Петербурге; с первых годов XIX века в немецкой труппе Мире; с 1805 г. принят т> императорскую балетную труппу.

^[181] Большой или Каменный театр (в Коломне, между Мойкой и Ека­терининским каналом) построен фон Бауером по проекту Тишбейиа, открыт н 1783 I'.; и 1811 г. сгорел.

{_ i ² «Пастух п Гамадриада»», балет Дидло, музыка Париса (премьера

в Петербурге I декабря 1803 г.). II. Н. Ара пои (летопись русского театра, стр. 185) ошибочно приписывает его Вальберху. Авторство Дидло устанавливается показаниями А. В. Каратыгина («Журнал театральный») п А. П. Глушковского («Воспоминания балетмей­стера», М.—Л., КМ О, стр. 189).

^[183] Отец Е. И. Колосовой — Иван Неелов (род. 1750), фигу- раит петербургской балетной труппы (с 1769 по 1804 г.).

^[184] Б у з а н и Иннокентий (ум. 1810) — «танцовщик из Рима»; с 1803 г. — в петербургской балетной труппе па героических ролях. Его ученик, скульптор гр. Ф. Г1. Толстой, отзывается о нем в своих «Записках» как о «весьма замечательном артисте» («Русская старина», 1873, книга 7).

^[185] В афише, между прочим, сообщалось, что «1е 5-me acte sera ter- min6 par 1'enlevement de M£d£e sur un char volant. L'embrasement du Palais de Creon et une pluie de feu terminera le spectacle» (('Мо­сковские ведомости», 1808, № 2).

7—665

^[186] .................................................................................................... «Драм.мнческий вестник», журнал, издававшийся п 1808 г. по инициативе кн. А. А. Шаховского (издатели и глав........................................................ сотруд­ники: И. А. Крылом, А. И. Писарев, Д. И. Языков, С. Н. Марин). В № 79—85:>гого журнала впервые напечатано на русском языке (в переводе Д. Языкова) несколько «Писем о пляске и балетах» Но­верра.

^[187] «Редкая вещь» («Cosa гага»), онер* к 2 д. с хорами и балетами, музыка В. Мартини (премьера в Петербурге I нюня 1789 г.).

j ¹ «Новый Вертер», пантомимный балет в 1 д. Вальберха, музыка Н. Н. Титова (поставлен в Петербурге 30 января 1799 г.).

^[189] Ф о д о р (по мужу Менвьель) Жозефина (род. 1789) — выдаю­щаяся певица (сопрано); дебюты в Петербурге (по окончании Теа- фального училища)— 12 и 15 января 1808 г.; в 1812 г. уехала за границу, где выступала до 1825 г.

^[190] ('Деревенские певицы», комическая опера в 2 д. Фиораванти (премьера в Петербурге б июня 1804 г.). Фодор — в роли Розы.

⁸ О чем идет речь, установить не удалось. В «Журнале театраль­ном» А. В. Каратыгина оперы под таким названием нет. Опера Гретри «Караван Каирский, или Торг невольниками» была поставлена позже— ^ri ноября 1817 г.

'Иванов ПрокомпП (1781 1841) — танцовщик петербург­ской балетной труппы с I7'.>o mi IHHI г.

, ² Эрмитажный театр — диорцоныИ театр при Зимнем дворце; построен по проекту Кваренги и окончен отделкой и 1789 г.

^[192] «Молодая смиренница, или Женщины между собою», комическая опера в 1 д. Далейрака (п Москве—с 1806 г.).

^[193] Е ф р е м — слуга Вальберха.

^[194] На премьере этого балета семилетняя Александра Вальберхова исполняла большую па