Лекция 5. Литература «потерянного поколения», «Красные тридцатые»

1. 1 мировая война (1914-1918) ввергла европейские страны в хаос и оказала негативное воздействие даже на те страны, которые непосредственно не принимали участия в войне. Граждане, к примеру, США, добровольно или по приказу оказались на фронтах в Европе.

Бессмысленная жестокая бойня за передел мира в пользу лишь большого бизнеса отрезвила многих людей. Они страдали от горечи разочарования и тоски, им претила фальшь окружающего мира. Не находя своего места в послевоенные годы, они бунтовали против идеалов «отцов» и их ложных ценностей.

Появилось поколение. Которое писательница Гертруда Стайн назвала «потерянным». Проблемы этого поколения были настолько глубоки и серьезны, что литература не могла пройти мимо.

Так родилась литература «потерянного поколения», представленная выдающимися писателями Р. Олдингтоном, Э.М. Ремарком, Э.Хемингуэем, Ф.С. Фицжеральдом. Они сумели дать такой психологический портрет молодых людей 20х годов XX века.

В некоторых произведениях есть военные сцены, в других же есть последствия войны. Может быть они даже важны как предупреждение о том, что делает война с молодым поколением.

2. Френсис Скотт Фицжеральд (1869–1940), писатель большого дарования, прожил короткую и достаточно трагичную жизнь.

Он родился 24 сентября 1896 года в г.Сент-Пол в штате Миннесота. Его отец происходил из семьи ранних колонистов, в жизни не преуспел, занимался производством плетеной мебели. Со временем дела пошли плохо, и семья переезжала из одного городка в другой, где отец работал коммивояжером. После порези и этой работы семья вернулась в Сент-Пол, где помощь им оказали родственники жены.

Френсис учился в школе в Сент-Поле, потом недалко от Нью-Йорка в частной школе, где он пробовал себя в литературном творчестве: писал стихи, прозу и пьесу.

В 1913 году он стал студентом Принстонского университета. Здесь, среди «золотой молодежи» он остро почувствовал что такое постоянная нехватка денег. С тех пор тема денег, богатства стала преследовать его не только в жизни, но и в творчестве.

Благодаря помощи двух друзей Бишопа и Уилсона, Френсис познал настоящую литературу. Позднее Уилсон был первым редактором его книг.

В 1917 году Фицжеральд добровольцем вступил в армию, получил чин лейтенанта и отправился в военный лагерь на юге США. Пока их усиленно тренировали, война окончилась. Видя возвращающихся с фронтов друзей и знакомых, будущий писатель очень переживал, что так и не смог побывать на фронте.

Первый роман оказался неудачным, и был отвергнут издательством.

В это время он без памяти влюбился в красавицу Зельду, дочь судьи штата Алабама. Молодые люди обручились, но свадьбу пришлось отложить – жених был беден.

Фицжеральд уехал в Нью-Йорк, работа в рекламной компании, пытался публиковать свои сочинения, но все безуспешно.

Год спустя Зельда расторгла помолвку.

В отчаянии он вернулся в Сент-Пол, переработал свой первый роман, который в 1920 году вышел под названием «По эту сторону рая» и сделала его сразу знаменитым и популярным. Журналы наперебой предлагали сотрудничество. Пришли и долгожданные деньги и с ними отменившая свое решение Зельда. Они поженились и уехали в Нью-Йорк.

Начиная с первого романа, очень многие факты биографии писателя найдут свое отражение на страницах почти всех его книг.

«По эту сторону рая» это юношеский протест против условностей Америки «старших и мудрых», своего рода манифест нового послевоенного поколения, пытающегося найти свой собственный путь.

История главного героя романа Эмори Блейна во многом повторяет жизнь самого автора, исключая разве участие в войне. В какой-то степени это и роман воспитания с поиском героем идеалов, увлечением различными философскими теориями. В результате одиночество без друзей, без любви.

Лучший роман Фицжеральда выпустил в 1925 году «Великий Гэтсби» отражает Америку 20х годов, время, которое получило название Век Джаза, характерными чертами этого периода были циничный материализм, легкие деньги, неумеренное потребление спиртного, оргии с популярным тогда чарльстоном, отсутствием моральных устоев и безответственность богачей.

Но в этом обществе, как ни странно, Гэтсби выступает как великий мечтатель и преданный возлюбленный. Одновременно он верит в неограниченные возможности стать богатым в своей самой демократической стране. Однако цель его слишком узкая – завоевать любовь девушки, которую любил в юности и все.

Подробно роман рассматривается на семинаре.

Успех романа был значительным у критиков, но читатели считали его слишком сложым.

После жизнь Фицжеральда не заладилась. Зельда требовала все больше и больше денег, тратила много времени на приемы, вечеринки, требуя присутствия там своего мужа. Такой образ жизни стал для писателя губителен. Он вынужден был писать ниже своего художественного уровня. В 1930 году Зельда попала в психиатрическую клинику. Ее недуг усугублялся алкоголизмом. Фицжеральд заботился о ней до конца своих дней, а Зельда пережила мужа на 30 лет, так и не покинув клиники.

Фицжеральд выполнял обязанности и отца, и матери для своей единственной дочери Френсис или Скотти как ее называли. Он был нежным заботливым отцом, он пытался воспитать ее достойным человеком.

Следующим значительным произведением стал роман «Ночь нежна (1934), во многом основанный на личных впечатлениях автора от пребывания на Лазурном берегу среди богатых американцев-экспатриантов.

«Великая депрессия» отразилась на мироощущении Фицжеральда. Он испытывал одиночество. Он не хотел служить теории «искусства для искусства», пытался объективно отразить дух времени, но достичь художественного уровня «Великого Гэтсби» он не смог.

«Ночь нежна» – последняя книга, которую Фицжеральд написал накануне своего творческого кризиса.

В центре повествования судьба Ричарда Дайвера, врача-психиатра, который проводит годы первой мировой войны в Европе. Ричард, талантливый врач, изучает психотерапию. Случайно он знакомится с молодой девушкой Николь Корен, страдающей тяжелым душевным заболеванием, причиной которого является ее отец, изнасиловавший девушку несколько лет назад. Ричард влюбился в Николь, женится на ней и благодаря своему таланту врача, практически излечивает ее. Несколько счастливых лет закончились, когда Николь привлекает богатый жених, а не муж-неудачник. Ричард впадает в депрессию, пьет и в конце концов уезжает в глушь Среднего Запада.

Фицжеральд долго работал над этим романом, тщательно отшлифовывая стиль. Он очень хотел восстановить свою былую литературную репутацию.

Интересна композиция романа: читатель следит за главным героем глазами разных действующих лиц. Три основных части романа знаменуют этапы духовного развития и кризиса героя.

К сожалению, критики не поняли новой техники писателя, и роман не получил того успеха, на который рассчитывал автор.

Летом 1937 года Фицжеральд отправился в Голливуд и два года работал сценаристом. Роль «поденного» работника на «Фабрике грез» не устраивала известного писателя даже несмотря на улучшение финансового положения.

Его не покидала мысль написать новый роман. В 1939 году он начала работу над книгой «Последний магнат». Писал он довольно быстро и хотел закончить его в начале 1941 года. Но в ноябре 1940 у него случился тяжелый сердечный приступ. К этому времени были написаны шесть глав из девяти. Закончить роман не пришлось. 20 декабря 1940 года великий американский писатель Френсис Скотт Фицжеральд умер.

Через год после смерти были опубликованы те самые шесть глав. Друг писателя Уилсон по черновикам составил конспект остальных глав и снабдил их своими комментариями.

Роман должен был представлять записи молодой девушки Сесилии Брэди, безответно влюбленной в кинопродюсера Монро Стара. Она вспоминает и описывает последние месяцы жизни Стара.

Несмотря на незавершенность, этот роман считается одним из лучших о Голливуде, где бизнес смыкается с идеологией, ведь продукция Голливуда представляет собой важнейшую часть духовной культуры США.

Прототипом Стара является Ирвин Тальберг – вице-президент студии «Метро-Голден-Мейер», человек, пожалуй, единственный, то заботился о художественном качестве фильмов.

В завершение следует отметить, что Фицжеральд показал себя мастером жанра рассказа.