Дает материал движущейся съемки, а не усилия кино-искусства, как ни

Странно, отличается неподвижностью. Он закреплен в материале

автоматизмом отношения "объект - пленка". Возникающая при этом

Истинность убивает сюжетность. Для того, чтобы кинематограф стал

Сюжетным, должно было возникнуть умение освобождать поведение героя от

автоматизма зависимости его от поведения фотографируемого объ-екта. Если монтаж и передвижение камеры породили киноязык, то фантастика комбинированные съемки породили киносюжет.

Они позволили соединить

Киноочевидность, зримую реальность кадра со свободой от автоматизма

Обыденной жизни, дали кинематографу возможность ставить героя в

Положения, невозможные в фотографируемом объекте, сделали

Последовательность и сочетание сюжетных эпизодов актом художественного

Выбора, а не автоматической власти техники.

После того, как монтаж был введен в мир кино, им уже не обязательно было пользоваться, отказ от него также сделался средством художественного языка. После того, как кинематограф смог показать любую фантастику с

Достоверностью реальности, от нее можно было уже и отказаться: простое,

самое "рабское" следование за событиями жизни становится актом выбора, то есть может нести художественную информацию.

Специфика киносюжста в том, что он не просто рассказывается

Изобразительными знаками напоминая этим книжку-картинку,

Лубок или комикс, а представляет собой рассказ, связь элементов

Которого воспринимается как предельно достоверная: мы.верим, что

Художник не имел выбора, нее было определено самой жизнью - и

Одновременно этот же рассказ дает такую широту ситуативного выбора,

такое количество возможных вариантов, которых не имеет ни одно другое

Искусство.

Если увеличение количеств? возможностей, из которых художник