2013-12-28
669
отремонтировать систему водоснабжения и отреставрировать многое
другое. Ведь на вершине скалы сохранились фундамент дворца, трон
из розового гранита, водохранилище, каменные лестницы и караульные будки.
Сейчас на вершину скалы ведет длинный ряд каменных ступенек.
Прижавшаяся к отвесному склону узкая тропинка робко проскальзывает под нависшими каменными глыбами. Подъем по отвесной каменной, а потом по винтовой железной лестнице (построенной англичанами) очень утомителен. Древние ступени стоптаны подошвами многочисленных туристов и паломников, которые карабкаются в край, где
все пронизано преданиями и легендами. Именно ради фресок они
взбираются по крутым, отлогим склонам на скалу, которая возвышается на 183 метра над окружающей местностью.
Древние зодчие позаботились и о безопасности нынешних посетителей Тропинка с наружной стороны ограждена кирпичной стеной
высотой около 2,5 метров. Эта стена покрыта известковой штукатуркой и так отполирована, что и теперь, спустя почти 15 столетий, в ней
|
|
|
можно видеть свое отражение. Ограда так и называется - «Зеркальная стена».
Не доходя до конца тропы, посетитель оказывается перед спиральной железной лестницей. Если подняться по ней на высоту 20 метров,
то неожиданно путь преградит выемка в скале - своеобразная галерея, защищенная от дождя и солнца каменным навесом. Лишь в этом
углублении сохранился 21 женский портрет почти в натуральную
величину, написанный темпера. Это и есть «чудо» Сигирии - наиболее древние образцы цейлонской живописи, ради которых и забираются на огромную высоту многочисленные туристы со всего света.
На многих картинах изображены две женщины - госпожа и ее
темнокожая служанка. А так как художники изобразили их несколько
меньших размеров, чем в натуральную величину, то они кажутся
поднимающимися из облаков. У всех женщин нарядные прически и
дорогие украшения. Одни из них держат корзины с цветами, другие
разбрасывают эти цветы.
Надписи на скалах говорят, что раньше было изображено 500 изящных женских фигур, но и те, что сохранились, просто прекрасны У искусствоведов существует много предположений о том, кто эти женщины и почему они нарисованы именно здесь Одни ученые считают, что это обитательницы рая, другие полагают, что это богини грозы и
дождя, третьи видят в них придворных дам царя-отцеубийцы Но кто
бы они ни были, картины созданы большими мастерами
На первый взгляд кажется, что женские фигуры изображены
обнаженными до пояса Если присмотреться внимательней, то видно, что они одеты в тончайшие прозрачные одежды из дорогих
тканей Такие цейлонские ткани очень высоко ценились на Востоке
|
|
|
в те времена (и сейчас тоже), а китайские поэты называли их «сотканными из воздуха»
Чем дольше всматриваешься во фрески на скале, тем больше восхищаешься искусством древних художников Ясность и достоверность деталей фресок сочетаются в них с трогательной, почти наивной
условностью ракурсов и жестов
Этими женщинами восхищаются все нынешние посетители «Львиной скалы» Восхищались ими и те, кто побывал здесь много веков
назад Почти полторы тысячи лет существуют сигирийские фрески, но
до сих пор нисколько не поблекли их тона, до сих пор видны самые
тончайшие детали женских лиц
На «Зеркальной стене» видны многочисленные надписи, оставленные посетителями прежних веков Вот, например, одна из них «Пятьсот юных женщин в своем великолепии подобны венцу славы царских
сокровищ» (конец V века) Некоторые записи в этой необычной «Книге отзывов» сделаны в стихах
Если бы рай положить на одну чашу весов,
То эта великолепная скала, положенная на другую,
Уравновесила бы его
А один посетитель IX века, заботясь о сохранности картин, предостерегает «Когда отсюда уходят, посмотрев все это, в забывчивости
продолжают думать о картине и руками задевают стены Так не задевайте же, спускаясь, стены'»
ВЕЧНАЯ КРАСОТА КИОТО
Японский город Киото с самого начала, 12 веков назад, строился
как столица Планировку его можно сравнить с прямыми, как стрела,
ленинградскими проспектами, пересекаемыми под прямым углом другими улицами
Император Камму, перенесший в 794 году в Киото свою столицу,
создавал ее в строгом соответствии со средневековыми принципами
градостроительства и военного искусства Город имел форму вытянутого прямоугольника, строго ориентированного по сторонам света
и защищенного со всех сторон Он получил название Хэйанке -
столица мира и спокойствия
Более тысячи лет Киото оставался столицеи японской империи, то
становясь жертвой пожаров и междоусобиц, то переживая времена
расцвета Волны истории унесли многие уникальные памятники и
постройки но то, что сохранилось, удивляет всех побывавших в нем
строгостью и скупостью линий, пышностью и богатством красок
Сейчас в Киото насчитывается около двухсот храмов, сотни парков,
десятки дворцов
Сами японцы называют свой город национальным сокровищем,
пятая часть всех шедевров японской архитектуры находится именно в
Киото В 1994 году город отпраздновал свое 1200-летие но его древность не превратилась в музейную мертвенность, а его храмы и дворцы до сих пор сохраняют неуловимую связь времен В Киото современность не только не затмила древность и не потеснила ее, она слилась с ней в единое целое. Так, например, напротив величественного Дворца военных правителей возвышается стеклянная громада гостиницы, а неподалеку от ультрасовременного вокзала с универмагами и отелями стоят древние седые храмы.
Свою историю Киото ведет от возведения Императорского дворца,
который не один раз менял свое местоположение и перестраивался. В
нынешнем его виде Дворец Госё (что значит «Высокочтимое место»)
был отстроен в 1855 году после очередного пожара. Одиннадцать
гектаров земли окружены высокой глинобитной стеной, сверху покрытой черепицей. В стене сделано шесть ворот, главными из которых
являются Южные. Они открываются только два раза в год, и только
император имеет право проходить через них. Обыкновенные посетители и туристы проходят во Дворец Госё через ворота Сэйсёмон, что
переводится довольно необычно: «Ворота осенних указов».
Дворец Госё по своему устройству - образец сочетания китайской
пышности и японской изысканности. Центром его является Церемониальный зал Сисиндэн с примыкающим к нему двором, засыпанным
|
|
|
белой галькой. Внутри Зала на возвышении под огромным шатром
стоит императорский трон из красного лакированного сандалового
дерева с перламутровой инкрустацией, украшенной эмблемой императорского дома - цветком 16-лепестковой хризантемы.
Одним из распространенных символов Киото стал и Кинкакудзи - Золотой павильон. Сначала это была резиденция военных
правителей, потом Золотой павильон превратился в храм. Вместе с
окружающим его прекрасным садом Кинкакудзи был воздвигнут в
1397 году. Все трехэтажное здание Золотого павильона окружено
открытыми верандами, а крыша его покрыта тончайшими золотыми
пластинами. На коньке крыши установлено изображение бронзового
феникса.
Здание Кинкакудзи много раз горело, а однажды даже было полностью уничтожено, но уже через несколько лет возродилось в своей
прежней красоте. Неподалеку от него вот уже 500 лет растет сосна,
которой несколько поколений садовников придают форму плывущего
по волнам корабля.
В пару с Золотым павильоном был задуман Гинкакудзи - Серебряный павильон, правда, его крыша так и не была покрыта серебряными пластинами. Но стены этого как бы прозрачного двухэтажного
здания, стоящего на крепком каменном фундаменте, раздвигаются. И
тогда его помещения становятся продолжением сада и пруда, где на
песчаных островках растут изогнутые ветрами и веками сосны. Посадил их давным-давно знаменитый мастер Соами.
Одним из пяти великих монастырей Киото является Храм сокровищ Востока. Придворный поэт Фудзивара Митиинэ пожелал выстроить сооружение, превосходящее по размерам и пышности храмы
Тодкудзи и Кофукудзи в городе Нара, соединив иероглифы двух их
названий. Построенный в 1236 году и восстановленный после пожара
в XV веке, Тофукудзи всегда полон народа, особенно в осеннюю пору
момидзи - багряных листьев клена. Помимо пологих холмов, речки,
изящного мостика через нее и замечательной архитектуры, Тофукудзи
славится еще и прекрасно подобранной коллекцией традиционной
японской живописи.
Но самая главная достопримечательность Киото и самая большая
|
|
|
его ценность - Сад камней. Он имеет еще и другие названия -
«Философский сад», «Сад Рёандзи»... И десятки толкований сути,
которую вложил столетия назад мудрый монах Соами в 15 черных,
необработанных и разных по величине камней, разбросанных по белому песку.
«Пятнадцать камней» упоминает любой путеводитель, на самом
деле многочисленные туристы и посетители замечают только 14 из
них. Пятнадцатого камня перед глазами нет, его загораживают соседние.
Делаешь шаг по деревянной галерее, протянувшейся вдоль края
песчаного прямоугольника (с остальных сторон Сад ограничен каменной монастырской стеной), - и снова перед глазами только 14 камней. Пятнадцатый - тот, что до сих пор прятался, теперь оказался на
виду, зато исчез другой камень. Еще шаг по галерее - и гениально
спланированный «хаос» предстает уже в новой композиции, состоящей все из тех же пятнадцати камней, из которых один постоянно
невидим.
Разные люди проходили по галерее. И разные мысли вызывал у
них «Философский сад»...
БОРОБОДУР - КАМЕННАЯ ИСТОРИЯ БУДДЫ
Буддистский комплекс Борободур, величественное и грандиозное
сооружение центральной Явы, расположен в живописной местности
Долина Кеду издавна была одним из центров древнего Яванского
государства, и ко времени сооружения Борободура здесь уже располагалось главное святилище государства Матарам Новое святилище
которое по своему величию должно было превзойти все предыдущие
возводилось в знак утверждения быстро распространявшегося на Яве
буддизма
Ученые и искусствоведы предполагают, что Борободур, несмотря
на грандиозность своих размеров и необычность конструкции, всего
лишь часть еще более грандиозного храмового комплекса - неосуществленного В плане весь ансамбль должен был представлять собой
равносторонний крест, а в центре его и находился бы Борободур Но
закончена была только центральная часть - Борободур, название это
означает «много Будд»
Комплекс был построен на холме и вокруг холма поэтому по
форме он представляет как бы ступенчатую пирамиду В основу ансамбля положен квадрат со сторонами в 120 метров (как у пирамиды
Хеопса) Высота всего комплекса составляет 34 метра, но чтобы подняться на вершину Борободура, надо пройти несколько километров по
террасам-ступеням, поднимаясь на самый верх и как бы переходя из
земной сферы в небесную Каждый турист и посетитель этого необы
чайного музея должен запастись временем и в еще большей степени
терпением
Террасы, ступени, ниши, поднимаясь ряд 3d рядом по склонам
холма, образуют гигантскую пирамиду, которая состоит из пяти
миллионов каменных плит и заканчивается колоколообразнои сту
пой Дорога на вершину вьется спиралью, огибая святилище столько
раз, сколько в нем террас По форме этих террас-ярусов Борободур
делится на две части Внизу на тяжелом каменном основании расположены шесть квадратных террас, символизирующих мир Земли
Каждая терраса по краю огорожена балюстрадой, и ее прорезывают
четыре лестницы с входными арками, украшенными богатым орнаментом По обеим сторонам лестниц входы стерегут фигуры каменных львов
Посетители на вершину Борободура должны подниматься по дороге процессий Поднимаясь по ступеням вверх, нужно обходить всю
террасу, иначе не попадешь на следующий ярус Поворачивать всегда
следует только налево ибо поворот в другую сторону означает обращение к злу Путь длиной примерно в пять километров ведет через
одно из самых больших собрании буддийского искусства Стены и
балюстрады террас покрыты каменными барельефами, повествующими о жизни человека, который стал Буддой
Когда посетитель идет вдоль стены первой террасы, ему навстречу
как бы движется лента барельефа, разворачивая перед его взором все
новые и новые картины - 120 метров событий из жизни Будды За
поворотом начинается новый 120-метровый рассказ в картинах, и так
все четыре стороны террасы - по 120 метров рассказа Это настоящий
музей-энциклопедия буддизма, только каменный
Сотни других рельефов представляют различные сцены из будничной жизни работу в поле семейную жизнь, корабли в бурю, танцоров, обезьянок, военные события Все они дают представление о
жизни яванцев в IX веке
Три верхние террасы круглые, в противоположность нижним квадратным террасам они лишены каких бы то ни было декоративных
элементов Но зато на каждой из них кольцом разместились дагобы -
решетчатые каменные «колокола» Внутри каждого такого колокола
находится статуя Будды, едва видимая сквозь решетчатые стенки
Среди местных жителей существует поверье, что если удастся просунуть через решетку руку и дотронуться до Будды, то исполнится твое самое заветное желание
Центром всей композиции является грандиозная верхняя ступа,
внутри которой была наглухо замурована огромная каменная статуя
Будды В давние времена в большой ступе находилась золотая статуя
Будды, но в 1849 году по указанию голландцев ее заменили на каменную
Только на самой верхней террасе посетитель может постичь грандиозное величие всего сооружения Здесь человек остается наедине со
своими мыслями, с молчаливыми каменными божествами и величественной панорамой раскинувшихся вокруг голубых гор Только они
поднимаются вровень со ступой, а мохнатые пальмы зеленеют далекодалеко внизу
До сих пор неизвестны имена создателей этого замечательного
храма Местная легенда приписывает его святому Гунадхарме, тело
которого покоится на горе Менорех В ясную погоду с верхней площадки Борободура хорошо виден силуэт горы, которая действительно напоминает лежащего человека
Создатели Борободура были не только замечательными архитекторами и опытными инженерами, но еще и философами Все в этом
храмовом комплексе, начиная от количества ярусов и кончая соотношением размеров скульптурных изображении Будды, ниш и ступ,
пронизано глубоким смыслом По мнению некоторых ученых, Борободур символизирует Вселенную, которая (по буддийской философии) состоит из трех частей Камадхату (мир, в котором господствуют
низменные человеческие желания и страсти), Рупадхату (мир, освободившийся от низменных желаний, но еще не достигший полного
совершенства) и Арупадхату («высшее небо», или нирвана)
У исследователей есть предположение, что каждый ярус Борободура отождествляется с одной из ступеней на пути перевоплощения На
каждой стороне Будда сидит в определенной позе На востоке его руки
касаются земли, на юге - молитвенно вздымаются вверх, на западе - сложены на груди, на севере - левая рука опущена на колено
а правая воздета в умиротворяющем жесте
Борободур был возведен около 800 года н э династией Саилен
дара, но спустя 200 лет комплекс был заброшен Он разрушался, к
нему подступали джунгли Вновь Борободур открыл один английский офицер, когда английские экспедиционные войска во время
войны с Наполеоном вступили на Яву Сэр Стэмфорд Раффлз -
губернатор Явы и будущий основатель Сингапура, узнав от местного
китайца о «мертвом каменном городе», нашел эти развалины Раз
росшиеся за это время растения и деревья были уничтожены а в
1907 году голландские археологи начали реставрацию этого удивительного храмового комплекса
Однако и сейчас еще не все тайны Борободура раскрыты до сих
пор, например, остается загадочной десятая терраса Совершенно случайно было обнаружено, что под землей на стенах фундамента тоже
высечены барельефы Здесь оказались скрытыми еще 1500 квадрат
ных метров ценнейших изображений
Сначала ученые объясняли это тем, что более чем за 1000 лет храм
осел и находившиеся сначала снаружи барельефы скрылись под землей Но тут же у исследователей возник новый вопрос если это так
тогда кто и зачем прикрыл эти подземные барельефы каменными
плитами9 Некоторые ученые предположили, что это была ошибка
«проектировщиков» Уже в ходе строительства они поняли что фун
дамент не выдержит ступу, и пришлось его укреплять за счет нижней
террасы, погрузив ее в землю
Есть, однако, и другое предположение Нижний ярус повествует о
загробной жизни, не предназначенной для человеческих глаз, и потому он сознательно был скрыт от людей Шесть квадратных террас
связаны с жизнью человека, а рельефы верхних террас символизиру
ют его путь к высшей цели буддизма - нирване (то есть к духовной
свободе, или к самому Небу)
ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ
Бело-розовый мраморный Дворец дожей часто называют Капито
лием Венецианской республики Его тонкие колонны и воздушньк
галереи выглядят такими хрупкими, что кажется, будто они вот-ворухнут под тяжестью массивного третьего этажа
Во дворе Дворца дожей до сих пор стоят два пышных бронзовые
водоема, свидетельствуя о роскоши и державности Венецианской pec- j
публики В то время любой из европейских монархов украсил бы ими
свой дворец, а в Венеции они принадлежали дворцовым кухням и
прачечным Сейчас на краю этих великолепных водоемов воркуют
голуби, а черпающие воду небрежно ударяют своими сосудами по
прекрасным барельефам самой мастерской чеканки
Мраморная лестница ведет ко входу во Дворец, который сейчас
стал музеем Как гласит предание, ходить по этой лестнице разрешалось только дожам и тем венецианцам, чьи имена значились в «Золотой книге» Всякий другой, кто осмеливался по ней подняться, должен
был умереть Эта громадная лестница называется «лестницей Гигантов», так как на последней ее площадке стоят статуи Марса и Нептуна
(работы Сансовино) - покровителей Венеции
На «лестнице Гигантов» проходили все торжественней церемонии
Венецианской республики, и самой пышной из них было венчание
дожа Тогда лестница превращалась как бы в гигантский трон, где
старейший член Совета возлагал на голову нового правителя драгоценный головной убор - символ власти дожа Вырубленная из чистейшего каррарского мрамора, «лестница Гигантов» ведет в галереи
Дворца, а оттуда в бесчисленные его залы, каждый из которых имеет
свое специальное назначение
Главнейший зал Дворца дожей - «Зал большого совета» В нем
собирались патриции для обсуждения государственных дел, и по закону сюда не допускался ни один чужестранец Это один из величайших залов во всей Европе его длина составляет 54 метра, ширина -
25 метров, высота - почти 15 метров
Над украшением «Зала большого совета» трудились самые выдающиеся художники, но пожар 1577 года уничтожил почти все Однако
и то, что осталось, принадлежит к числу величайших памятников не
только венецианского, но и всего итальянского искусства После пожара правительство Венеции поручило Антонио де Понте восстановить зал, а к живописным работам были привлечены лучшие художники того времени Веронезе, Якопо Робусти (по прозвищу Тинторетто), Фр Бассано и другие
Сейчас в центре потолка в «Зале большого совета» находится огромная роспись Якопо Тинторетто и его помощников Венеция среди
морских божеств протягивает оливковую ветвь дожу Николо де Понте, при котором и была завершена отделка этого зала Трон дожа и
скамьи патрициев исчезли из «Зала большого совета», теперь здесь
воцарились музы
Стены и потолок Зала убраны картинами, на которых Тинторетто
и Пальма Векья изобразили всю историю завоевания Константинополя венецианцами, битву их с императором Барбароссой и множество
других побед Республики
Стену над трибуной венчает громадное полотно Я Тинторетто
«Слава в раю праведных» Искусствоведы считают ее самой большой
картиной, когда-либо писанной масляными красками (ее размеры
7х22 метра) Это необъятная композиция, на которой вокруг Иисуса
Христа и Богоматери расположились на облаках святые и праведники
В соседнем зале хранилось оружие, которое находилось в ведении
«Большого совета» Арсенал Дворца дожей сначала был складом боевого оружия, которое могло понадобиться в любой момент Некоторое
оружие даже стояло заряженным и могло быть сразу же пущено в
действие Теперь оно выставлено для всеобщего обозрения, а в прежние времена проникнуть сюда можно было только по особому разрешению «Большого совета» Тяжелые массивные двери из ливанского кедра закрывали вход в это помещение
Сейчас посетителям показывают оружие дожа и многих знаменитых людей: Генриха IV - короля Франции и Наварры, кондотьера
Гаттемелоты и других. В коллекции выставлены захваченное в боях
оружие и вражеские знамена, а также документы, свидетельствующие о победах Венеции.
«Золотая лестница», которая ведет в «Зал большого совета», названа
так по необыкновенному богатству своего убранства. Внизу «Золотой
лестницы» есть небольшая комната, построенная в 1180 году дожем
Циани. Это специальное хранилище для «Золотой книги республики»,
в которой написана вся история Венеции.
Рядом с этой комнатой (только по другую сторону «Золотой лестницы») помещается библиотека святого Марка - ценнейшее собрание драгоценных книг и рукописей. Она принадлежит к редчайшим в
мире еще и потому, что основание ей положил великий Петрарка. В
1364 году он завещал Венецианской республике свою личную библиотеку. Плафон главного зала библиотеки украшен превосходной картиной П. Веронезе «Поклонение волхвов».
А вот знаменитый зал «Совета десяти» - страшный своими историческими преданиями. Это был верховный суд республики, и в
давние времена венецианцы с содроганием думали об этой страшной канцелярии.
«Совет десяти» был создан для охраны безопасности государства в
1310 году после раскрытия заговора Б. Тьеполо. Выбранные сроком на
один год, члены Совета обладали неограниченной властью шпионить
за каждым венецианцем и преследовать его по своему усмотрению. Но
каждого из десяти членов Совета по истечении срока его должности
можно было привлечь к ответственности за нарушение справедливости. Деятельность «Совета десяти» держалась в строгой тайне, что породило множество легенд и домыслов.
По странной прихоти истории вся отделка этого зала выполнена в
игривой и затейливой манере, а выбранные для картин сюжеты еще
менее рассказывают о совершавшихся здесь приговорах. Сейчас посетители приходят в зал «Совета десяти» как зрители, наслаждаясь
шедеврами искусства. Когда-то потолок этого зала украшала роспись
П. Веронезе, изображающая Юпитера, который поражает человеческие пороки. Теперь она заменена копией, потому что в 1797 году
французы увезли ее в Париж и выставили в Лувре.
В зале «Совета десяти» сейчас помещены превосходно написанные
портреты всех дожей, правивших в Венеции. Но на месте, где должен
быть портрет дожа Марино Фальери, видна только пустая овальная
рама, а под ней надпись: «Здесь место Марино Фальери, казненного
за измену».
Любопытствующим туристам могут показать чердаки, называемые
Свинцами. Вас сводят в мрачные темницы без света и воздуха, которые зовут «колодцами». В то время как великие художники создавали
для Дворца свои шедевры, в нескольких метрах от них жертвы венецианской политики гибли так, что ни малейшего крика не было
слышно и внешний порядок жизни и удовольствий ничуть не нарушался.
В анфиладах пышных зал теснились чудеса искусства, красоты и
наслаждения жизнью, а над плафонами, блещущими неудержимой
фантазией художников, в свинцовых чердаках стонали узники. В
стенах тесных коридоров до сих пор чернеют отверстия, в которые и
десятилетний ребенок не пройдет, не сгорбившись. Затворы и железные решетки давно отсюда исчезли, но по стенам еще видны обгорелые остатки деревянной обшивки, которая хоть как-то охраняла узников от сырости.
Кирпичная койка, крытая деревом, круглое отверстие в коридор,
куда днем свет проникал сквозь решетки окон, а по вечерам здесь
ставился ночник... Эти «квартиры» предназначались убийцам, бандитам и фальшивомонетчикам. А несколькими ступеньками ниже находились темницы тех несчастных, кто решался протестовать против
жестокого насилия. Здесь пахнет сырой могилой. Закон освобождал
патриция от телесного наказания, но не запрещал бросить его в эту
нору, где можно сгнить заживо.
Теперь эти Свинцы выбелили, и сейчас они приобрели вид почти
что щеголеватый. Так что мысль о том, что когда-то здесь была
государственная темница, приходит только тогда, когда туристам
показывают окно, через которое спасся Казанова. Действительно, в
одной из таких камер сидел ветреник Казанова, который с врожденной веселостью рассказал в воспоминаниях о своих венецианских
похождениях. Когда солнечные лучи ударяли в свинцовые листы
кровли, темница Казановы превращалась в настоящую баню. По
целым дням он, раздевшись донага, сидел на койке, обливаясь потом. Маленькое окно, и то переплетенное железными пластинами,
пропускало не столько свет, сколько комаров. Хлеб и воду, которые
ему (как и всем узникам) приносили один раз в день, приходилось
немедленно съедать, иначе эту скудную пищу могли съесть морские
крысы.
Видя высоту здания и расположение крыш, нельзя даже представить, как можно было совершить столь дерзкий побег И тем не менее
это достоверный факт из венецианской истории
Дворец дожей расположен на площади святого Марка - истори
ческом центре города Это сердце Венеции, место торжественных
церемонии, церковных и народных праздников Сейчас, конечно
трудно поверить, что много столетии назад здесь зеленели сады, при
надлежавшие монахиням расположенного поблизости бенедиктине
кого монастыря
В конце XV века была сооружена любопытнейшая достопримечательность площади - Башня Часов Высокое «прямоугольное здание,
разделенное на четыре яруса и покоящееся на однопролетной арке».,
интересно и само по себе, но самое замечательное в нем - это часы
Над аркой покоится огромный циферблат, на котором отмечены часы
и минуты, фазы Луны, положение Солнца среди знаков Зодиака,
даты А над циферблатом - скульптура Мадонны «Перед ней в праздник Вознесения каждый час проходят фигуры трех волхвов и трубя- f
щий ангел В верхней части башни на звездном фоне сверкает золоченый лев святого Марка А верхнюю террасу всего этого оригинального сооружения венчает огромный колокол, в который каждый час
бьют бронзовыми молотами два бронзовых стража»
СОКРОВИЩА ЛОНДОНСКОГО ТАУЭРА
Тауэр (или Лондонская башня) был выстроен Вильгельмом Завоева
тслем, хотя предание, а вслед за ним и Шекспир приписывают его
построение самому Юлию Цезарю Расположившись на берегу Темзы Тауэр в старину был "королевским дворцом, государственной тюрьмой и местом казней
Последняя казнь здесь была совершена в 1745 году над лордами
Ловат, Бальмерино и Кальманрок за участие в восстании А последними заключенными в Тауэре были сэр Френсис Бурдет и так называемые «заговорщики с улицы Кэто» С тех пор эта «Цезарева башня»,
омраченная к вечному позору Лондона многими полночными убийствами, служила долгое время арсеналом и казармой Окруженный
массивными крепостными стенами древний Тауэр, кажется будто
