Великий Бал у Сатаны

Проследим роль цвета и звука в сцене бала сатаны.

В покоях Воланда Маргарита видит глобус.

«странный, как будто живой и освещенный с одного бока солнцем глобус». Он служит доказательством мощи и всемогущества Воланда, осуществления им некоторых «божественных функций»: он управляет не только жизнями отдельных людей, но и всего человечества, вершит суд и обладает всеведением.

Описание Маргариты на балу:

Розовая мантия, розовые туфли с золотыми пряжками, на голове королевский алмазный венец, на груди – «в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи».

 «В следующем зале не было колонн, вместо них стояли стены красных, розовых, молочно-белых роз с одной стороны, а с другой – стена японских махровых камелий. Между этими стенами уже били, шипя фонтаны, и шампанское вскипало пузырями в трех бассейнах, из которых был первый – прозрачно-фиолетовый, второй – рубиновый, третий – хрустальный».

Бал начинается с визга кота Бегемота «Бал!».

На балу играют лучшие оркестры мира – оркестр под управлением Иоганна Штрауса и джазовые оркестры. «На нее обрушился рев труб, а вырвавшийся из-под него взмыв скрипок окатил ее тело, как кровью. Оркестр человек в полтораста играл полонез». «В розовой стене оказался пролом, и в нем на эстраде кипятился человек в красном с ласточкиным хвостом фраке. Лишь только дирижер увидел Маргариту, он согнулся перед нею так, что руками коснулся пола, потом выпрямился и пронзительно вскричал: -Аллилуйя!».

Маргарита принимает всех гостей на лестнице. Это грандиозная лестница, крытая ковром. Маргарита стоит на самом верху, а внизу видит черный камин, из которого потом появляются гости. Перед героиней проходят сотни висельников, убийц, мошенников, отравителей. «Снизу текла река. Конца этой реке не было видно».

После приема гостей Маргарита вылетает в бальные залы. Здесь играет не оркестр короля вальсов, а беснуется обезьяний джаз. Прочитаем: «Громадная, в лохматых бакенбардах горилла с трубой в руке, тяжело приплясывая, дирижировала. В один ряд сидели орангутанги, дули в блестящие трубы». Маргарита видит «буханье саксофонов, скрипок и барабанов», видит, как в «капителях колонн …загорались мириады светляков, а в воздухе плыли болотные огни».

Маргарите вначале запоминаются «свечи и самоцветный какой-то бассейн». Потом Маргарита оказалась в «чудовищном по размерам бассейне, окаймленном колоннадой»: «гигантский черный Нептун выбрасывал из пасти широкую розовую струю. Одуряющий запах шампанского подымался из бассейна».

Прочитаем: «Маргарите показалось, что она пролетела где-то, где видела в громадных каменных прудах горы устриц. Потом она летала над стеклянным полом с горящими под ним адскими топками и мечущимися между ними дьявольскими белыми поварами. Потом где-то она, уже переставая что-либо соображать, видела темные подвалы, где горели какие-то светильники, где девушки подавали шипящее на раскаленных углях мясо, где пили из больших кружек за ее здоровье. Потом она видела белых медведей, игравших на гармониках и пляшущих камаринского на эстраде. Фокусника-саламандру, не сгоравшего в камине».

Наступает тишина: «С последним ударом неизвестно откуда слышавшихся часов молчание упало на толпы зрителей. Тогда Маргарита опять увидела Воланда».

Воланд выходит на бал в спальной рубашке: «грязная заплатанная сорочка висела на его плечах, ноги были в стоптанных ночных туфлях».

Что же меняется в облике Воланда после причащения крови барона Майгеля?

Прочитаем: «Исчезла заплатанная рубаха и стоптанные туфли. Воланд оказался в какой-то черной хламиде со стальной шпагой на бедре».

Таким образом, подчёркивается мысль о том, что дьявол живет, пока есть грешники, так как именно кровью преступника и напился Воланд. Неслучайно поэтому он говорит: «Я пью ваше здоровье, господа!»
Эта фраза звучит одновременно и как тост, и как проклятие. После того как глоток сделала и Маргарита, гости рассыпаются в прах…

Вывод:

Каждый «эпизод» сопровождается определенной цветовой, световой и звуковой символикой. Каждая сцена (мы проанализировали, безусловно, не все) насыщена цветом и звуком. Цвета, преобладающие в романе - это черный, белый, красный и желтый. Цвет выступает и явно, и скрывается в предметах, которым он обычно присущ. Также он скрыт и в свете, и в темноте (черный). Как символ, цвет редко выступает сам по себе, чаще всего он усиливает символику предмета или подчеркивает значимость конкретного эпизода, или предупреждает о приближении гибели (сочетание белого и красного) или безумия (желтый), или же звучит обещанием, надеждой (белый), или вносит мотив обреченности и трагизма (черный). Однако считать функцию цвета лишь вспомогательной было бы ошибкой, т.к. цвет предмета может значить гораздо больше, чем сам предмет. Богатство красок, неистощимость фантазии, оригинальность идей и образов – вот что создает неповторимость булгаковского романа.