Г. Группа МИД-18, МИВ-18

Тема: ДОМИНАНТНОНАККОРД (D₉)

1.Определение и обозначение. Интервальный состав. Расположение
Доминантнонаккорд образуется из D₇ путем добавления к нему еще одной терции сверху, т. е. ноны от основного звука в басу. Построенное таким образом на основном звуке D пятизвучие состоит из большой терции, чистой квинты, малой септимы и ноны и называется
доминантнонаккордом. Обозначается—D₉:

2.Большой и малый нонаккорд.

В зависимости от качественной величины ноны различаются большие (т. е. с большой ноной) и малые (с малой ноной) нонаккорды. Большой D₉ встречается в натуральном мажоре, малый — в миноре и гармоническом мажоре:

Доминантовый нонаккорд применяется почти исключительнов основном виде и притом значительно реже, чем D₇ иD. Обращения же D₉ встречаются еще реже и даже не получилиобщепринятых наименований.
Нормальным расположением D₉ считается то, при котором егонона и основной звук даются в разных октавах (регистрах).
3.Приготовление
Доминантовый нонаккорд обычно подготавливается аккордами субдоминантовой группы —S, SII₆, SII, SII₇ (реже TSVI) натурального мажора, гармонического мажора и минора. Соединение этих субдоминант с доминантнонаккордом— гармоническое: два общих звука остаются на месте, образуя b D₉ приготовленную септиму и нону:

Как и всякая доминантовая гармония, D₉ может также вводиться после Т, К⁶₄, D₇ и D. Если D₉ следует за D₇, то септима D₇может переходить в нону D₉, в результате чего получается перемещение одного диссонирующего звука в другой (вполне возможен и обратный случай — перемещение ноны в септиму при последовании D₉—D₇):

Adagio Л. Бетховен. Ф-п. соната ор. 31 № 2

4.Разрешение D₉ в Т

Доминантнонаккорд (D₉), как и D₇ — диссонирующее созвучие, причем диссонантность его, как уже известно, обусловлена бифункциональностью: три нижних его звука представляют D, два верхних — S:

Как бифункциональное созвучие доминантовой функции, D₉естественно разрешается в Т. Пятизвучный или полный D₉ разрешается в тоническое трезвучие следующим образом: основной звук его идет в основной звук тоники, а все остальные голоса движутся, как во вводном септаккорде: терция и квинта — поступенно вверх соответственно в основной звук и терцию Т, а септима и нона — вниз в терцию и квинту Т. Тоническое трезвучие, таким образом, получается с удвоенной терцией, главным образом для избежания параллельных квинт, как при обороте DVII₇—T:

Однако при другом расположении аккордов и голосоведении, когда параллельные квинты заменяются параллельными квартами, удвоение терции в тонике не обязательно. В этих случаях обычно три голоса движутся параллельными секстаккордами или квартсекстаккордами:

В четырехголосном складе D₉ применяется неполным, то есть с пропуском квинты. Неполный D₉ при тех же условиях голосоведения разрешается всегда в полное тоническое трезвучие мажора или минора:

5. D₉ как задержание к D₇.

На сильной или относительно сильной доле, подобно вводному септаккорду, D₉ применяется нередко как задержание к D₇. В этом случае нона D₉ разрешается нисходящим секундовым ходом в октаву, то есть в удвоенный основной звук D₇, а все остальные голоса остаются на месте (кроме возможного октавного скачка в басу). Полученный таким образом неполный D₇ разрешается в тонику уже обычным путем:

6.Перемещение
Как и другие аккорды, D₉ допускает применение перемещений. Перемещение D₉ образуется изменением его мелодического положения и расположения. Однако привсяких перемещениях D₉ его нона не должна помещаться на расстоянии секунды от основного звука (баса) во избежание нежелательной «грязной» звучности: