До сих пор классификации и анализу свойств подвергались отдельные линии. Различные формы применения множества линий и формы их взаимного воздействия, подчинение отдельной линии группе, или ко м п л е кс у, л и н и й – это вопрос композиции, не входящий сейчас в круг моих нынешних задач. И тем не менее необходимо несколько характерных примеров, на которых может быть освещена природа отдельных линий. Здесь будут показаны некоторые, далеко не исчерпывающие, сочетания, исключительно как пример пути к более сложным образованиям.
Не кот оры е п р остей ши е п ри меры ри тмов:
Рис. 50. Повторение прямой с чередованием веса
Рис. 51. Повторение ломаной
Рис. 52. Встречное повторение ломаной. Образование плоскости
![]() |
Рис. 50
Рис. 51
Рис. 52
Рис. 53. Повторение кривой
Рис. 54. Встречное повторение кривой. Повторное образование плоскости
Рис. 55. Центрально-ритмическое повторение прямой
![]() |
Рис. 53
Рис. 54
Рис. 55
Рис. 56. Центрально-ритмическое повторение кривой
Рис. 57. Повторение усиленной кривой с помощью сопровождающей
Рис. 58. Встречное повторение кривой
![]() |
Рис. 56
Рис. 57
Рис. 58
это точное повторение прямой с равными промежутками
Наиболее простой случай примитивный ритм (рис. 59),
или с промежутками, равномерно увеличенными (рис. 60), или с неравными промежутками (рис. 61).
![]() |
Рис. 59
Рис. 60
Рис. 61
Первый случай представляет собой повторение, целью которого является в первую очередь ко л и ч е с т в е н н о е у с и л е н и е, как, например, происходит в музыке, когда звук одной скрипки усиливается звучанием многих.
Во втором виде к количественному усилению прибавляется оттенок
ка ч е с т в е н н о го, что в музыке может быть сопоставлено с повторением одного и того же такта после долгой паузы или повторением на piano, качественно видоизменяющем фразу 36.
Более сложным является третий вид, в котором используется усложненный ритм (рис. 62).
![]() |
Рис. 62. Встречное сочетание кривой и
ломаной.
Свойства обеих способствуют усиленному
звучанию
Рис. 63. Соединенное движение кривых
Рис. 64. Расходящееся движение
У ломаных и в особенности у кривых возможны значительно более сложные комбинации.
В обоих случаях (рис. 63 и 64) налицо как количественные, так и качественные усиления, несущие в себе тем не менее нечто мягкое, бархатистое, благодаря чему лирическое начало пересиливает звучание драматического. Для второго случая подобного смещения недостаточно: противопоставление не может привести к полнозвучию.
Такие – собственно самостоятельные – комплексы могут подчиняться другим, более сложным, причем и эти последние будут лишь частью целостной композиции – так же примерно, как Солнечная система представляет собой лишь точку в космическом целом.