Пасторальні комедії та «трагедії крові» Джона Вебстера

Джон Уебстер, (1578 - 1634) - англійський драматург, сучасник Шекспіра і Бен Джонсона, майстер т. зв. «Кривавої трагедії».

Творчість Вебстера охоплює 1602 - 1624 роки.

До 1612 року в співпраці з драматургами Деккером, Марстоном, Хейвудом та іншими Уебстер пише ряд пасторальних, побутових комедій і міщанських фарсів. Всі вони, на думку деяких дослідників, відрізняються ще художньої незрілістю: гумор не був стихією «похмурого Вебстера».

Слава драматурга покоїться на двох шедеврах:

«The White Devil», 1612, переведений на російську мову Аксьоновим під заголовком «Білий диявол».

Сюжетом послужили історичні події Італії епохи Медічі, в центрі яких фігурує знаменита куртизанка Вітторія Коромбона.

У показі розбещеності двору, аристократичної олігархії і всесильного католицького духовенства, Уебстер цілком стоїть на позиціях гуманізму [Вебстер, Джон. Белый дьявол / Пер. И. Аксёнова // Аксёнов И. А. Елисаветинцы. Вып. I. М.: Центрифуга, 1916.].

«The Duchess of Malfi» («Герцогиня Мальфі», 1614).

Фабула «Герцогині» запозичена з новели Банделло, перекладеної Пейнтер у збірнику «Палац насолоди».

У жанровому відношенні трагедії Вебстера належать до «трагедій крові», що йдуть до «Іспанської трагедії» Кіда. У них ми знаходимо весь реквізит цього жанру: похмуру фантастику (сцена на кладовищі, змагальний голос герцогині), ефекти жаху (танець божевільних і сцена з могильником), нагромадження злочинів (умертвіння дітей і чоловіка), гіперболізацію людських пристрастей і сублімовану патетику. Особливою яскравістю відрізняється образ Вітторії Коромбони, просякнутий жорстокістю і лицемірством.

Композиція Вебстера грішить відсутністю логічного зв'язку між окремими сценами і недостатньою чіткістю сюжетної побудови (напр. окремі акти «Білого диявола» і блідий V акт в «Герцогині»), але стислість і художня виразність мови (що представляє собою чергування прози і віршів), лірична насиченість, похмурий пафос його метафор забезпечують Уебстеру місце не тільки геніального драматурга, а й видатного поета [ Толова В. Трагедия Джона Вебстера «Герцогиня Мальфи»: К проблеме творческого метода // Шекспировские Чтения, 1977. М.: Наука, 1980. С.232-247.]

Перу Вебстера належить також трагікомедія «The Devil's Law Case» («Процес диявола», 1620).

Йому також приписувалася трагедія «Аппій і Віргінія», але Р. Брук довів, що вона написана Хейвудом [ Webster, John. Complete works: 3 vls. / Ed. by F. L. Lucas. L., 1927 (лучшее изд. соч. Вебстера, обширная литература в т. I)].

Провідні жанри у драмі Бена Джонсона

Бенджамін Джонсон або Бен Джонсон (1572 - 1637) - англійський поет, драматург, актор, теоретик драми.

Серед англійських драматургів кінця XVI - початку XVII століття Бен Джонсон є найбільш великою і безумовно самою своєрідною фігурою. У його творчості яскраво проявилася сувора критика феодально-аристократичних понять і установ, яка була характерна для діячів англійської буржуазної революції середини XVII століття. Його власні політичні позиції були досить туманні. Але він був пристрасним прихильником здорового глузду. Він боровся за елементарну людську справедливість. Тому передове людство з особливою увагою і співчутливим інтересом ставиться до його спадщини.

Джонсон процвітав як драматург під час першого десятиліття правління Якова. До 1616 він написав всі п'єси, від яких залежала його репутація як драматурга. Охоплює трагедію Catiline, яка досягла лише не великого успіху, і комедії Volpone, Epicoene, or the Silent Woman (1609), The Alchemist (1610), Bartholomew Fair (1614) і The Devil is an Ass (1616). The Alchemist і Volpone відразу ж стали успішними [Аксёнов И. А. Бен Джонсон: Жизнь и Творчство // Джонсон, Бен. Драматические произведения: в 2 т. М.: Academia, 1931. Т.1. С. 21-23.].

Незважаючи на те, що Джонсон розходився з Шекспіром у поглядах на завдання та способи створення драматичних творів, критикував його за недбалість стилю і брак ученості, він ставився до Шекспіра з почуттям щонайглибшої поваги. Про це свідчать такі слова Джонсона: «Я люблю цю людину і як ніхто інший шаную її пам'ять, оскільки воістину це була чесна, відверта і незалежна натура». Після смерті Шекспіра Джонсон взяв участь у посмертному виданні шекспірівських п'єс і написав до цього видання вірші, де окреслив значення Шекспіра для його епохи і назвав його «людиною для всіх часів». англійський драма відродження вікторіанський

Погляди на драматургію Джонсона висловив у передмовах і епілогах до п'єс, а також у збірці критичних нарисів «Ліси, або Відкриття про людей і предмети» («Timber, or Discoveries upon Men and Matter»), опублікованій посмертно в 1640 p. У них Джонсон розмірковує про відмінності у способах пізнання наукою та літературою, підкреслюючи, що письменник, на відміну від ученого, спирається на інтуїцію [Парфёнов А. Т. Драматургия Бена Джонсона и её место в английской литературе позднего Возрождения [: диссерт. … д-ра филолог. наук: ил РГБ ОД 71:85-10/9; специальность:10.01.05 ]. М., 1983. - с. 289 - 293.].

Останні п'єси Джонсона: «Склад новин» («The Staple of News», 1626), «Новий заїзд» («The New Inn», 1623), «Магнетична леді»(«The Magnetic Lady», 1631) - молодий критик Драйден назвав старечими і немічними [ Джонсон Б.. Вольпона [ / пер. И.Аксёнова ]; Каждый по-своему [ / пер. П. Соколовой]; Склад новостей [ / пер. Т. Левита ] // Джонсон, Бен. Драматические произведения: в 2 т. / Редакция, вступит. статья и примечания И. А. Аксёнова. М.; Л.: Academia, 1933. Т. 2. - с. 412 - 417.].