О двудольном размере, принуждающем нас к движению

Насколько глубоко можно исследовать взаимосвязь между «музыкой как зеркалом человеческого самовыражения» и «воздействием музыки на слушателя», демонстрирует нам сравнение метра и ритма, на которое опирается в своих работах Фриц Хэш: «Неизменяемость еще не есть ритм, она, скорее всего, своеобразная пульсация. Упорядоченность движения (здесь Хэш цитирует платоновские размышления о значении ритма) приводит только к повторяемости звуков».

Произведя несколько ударов и вложив в них разную силу, основываясь на принципе случайности, непредсказуемости, алеаторности (по-латыни аіеа — жребий, судьба, удача), мы получим хаотичную, случайную ударную музыку. Но если мы повторим простейшие звуки в некоторой последовательности, то из «пульса» родится такт, возникнет ритм, в движении образуется порядок.

Уже давно установлено, что даже самый простой, двудольный размер такта (раз- два, раз-два, или левой-правой, левой-правой, как маршируют солдаты) сильно воздействует на нашу душу.

Элементарный двудольный размер (пройдитесь нормальным шагом по помещению!) может восприниматься как «движение вперед». Благодаря этому самому двудольному размеру мы движемся по нашей матушке-земле, никогда не теряя почву под ногами, имея твердую опору, чувствуя уверенность... Так что нет ничего удивительного в том, что пациенты, страдающие от избытка принудительной силы, сразу же буквально «приклеиваются» к подобному музыкальному размеру, как в той музыке, которую они слушают, так и в той, которую исполняют сами. Твердый двудольный размер жизненно необходим для них в качестве противодействия страху потери, быстрым и серьезным изменениям.

Двудольный размер такта, в связи с его подчеркнутостью, упорядоченностью движения, как и другие четные музыкальные размеры, отражает силу принуждения в нашей душе, которая превращается из незначительной потребности в стабильности в «вечную мерзлоту» души.