Стр. 25

«Для того чтобы он (человек. — Ю. С.) замедлил или ускорил ритм своего сердца, словесные сигналы должны вызвать у него образ той жизненной ситуации, в которой обычно изменяется дея­тельность сердца» ¹.

А физическое самочувствие? Это тоже одна из сторон чувст­венного представления. Мы говорим в соответствии с заданной си­туацией: «В этой комнате безумно душно и жарко». Чтобы ска­зать это убедительно и столь же убедительно действовать (открыть окно, дверь, закрыть батарею и т. д.), мы должны благодаря фан­тазии вспомнить ощущение жары и духоты. А оно явится только после нашего представления картины, связанной с духотой и жа­рой, «оторую мы когда-то сами пережили. Это будут, скорее все­го, отрывочные, неясные и расплывчатые представления, но без них все равно не возникнет нужного физического самочувствия.

Подчинение непроизвольных реакций желанию человека зави­сит от непосредственных связей между второй сигнальной систе­мой и вегетативными реакциями организма. Связь эта может осу­ществляться через возникновение видений.

Но почему на коротком отрезке жизни образа мы необычайно высоко оцениваем роль видений, а когда дело касается создания этого образа, боимся, что видения вместо помощи принесут вред? Ведь, может быть, зрительное представление образа не подменит образ, а даст толчок к его.постижению. Оно толкнет актера на соответствующее действие, которое в свою очередь вызовет пере­живания. Александр Павлович Ленский говорил, что воображе­нием своим актер создает тот идеал, сходства с которым он будет стремиться достичь при воплощении и в котором нет ничего сход­ного с самим актером...

Итак, во время изучения роли, выстраивания логики действия у актера возникает зрительно-чувственное представление будуще­го сценического образа. Значение его в творческом процессе пере­воплощения для различных актерских индивидуальностей разное. Одни актеры почти не задумываются над результатом своего твор­чества, стараясь как можно глубже проникнуть в логику действий персонажа, ставя себя на его место; у других будущий образ, по­мимо их воли, зримо и ярко возникает перед мысленным взором и становится как бы маяком в их работе. Особенно большое значе­ние видение образа приобретает у тех актеров, которым трудно действовать на сцене по принципу: «я в предлагаемых обстоятель­ствах».

К. С. Станиславский в своих трудах неоднократно говорил о видении образа. Р. Н. Симонов считал, что момент перевоплоще­ния обязательно включает в себя видение образа: «Чем глубже я вижу и ощущаю своего героя, тем ярче и сильнее я стремлюсь передать свое понимание образа зрителю»².

¹. Симонов П. В. Метод К. С. Станиславского и физиология эмоций. М., 1962, с. 56.